КИНЕТОХОР (от греч. kinetos - движущийся и chores - место), механич. центр хромосомы, к к-рому прикрепляются нити веретена деления клетки; то же, что центромера.
КИНЕШМА, город в Ивановской обл. РСФСР. Протянулся вдоль прав, берега Волги на 15 км. Речной порт, конечная станция ж.-д. линии от Александрова. 97 тыс. жит. (1972; 34 тыс. в 1926).
К. известна с нач. 15 в. как слобода. В 1429 опустошена татарами. В 1504 Иван III пожаловал К. кн. Ф. М. Бельскому, а затем Иван IV - кн. Ив. П. Шуйскому, после смерти к-рого К. вернулась в царское владение (1587). В 1608 К. дважды захватывали поляки. В 1708 К. приписана к Архангелогородской, а в 1719 - к Ярославской провинции. С 1778 уездный город Костромской губ.
Один из старейших пром. центров Верх. Поволжья. Второй (после Иванова) по населению и пром. значению город области. Крупный центр текст, (хл.-бум.) пром-сти (Красноволжский комбинат, ф-ки: прядильная, 2 прядильно-ткацкие). Произ-во бумагоделательного оборудования, электротехнических изделий и др. продукции. Лесохимический з-д. Пищ. пром-сть (мельзаводы, элеваторы, мясокомбинат и др.), произ-во стандартных домов, стройматериалов. Техникумы: химико-технологич., вечерний текст., технологич., экономический, мед. и пед. уч-ща. Краеведч. музей. Драматич. театр. В 20 км к С. от К., в дер. Щелыково - музей-усадьба А. Н. Островского.
Лит.: Мезени на Н., Михайлов Я., Кинешма. Путеводитель-очерк, Ярославль, 1971.
КИНЖАЛ (от араб, ханджар), колющее оружие рукопашного боя с обоюдоострым коротким клинком. В глубокой древности К. делались из рога животных, разрезанного на острые пластины, а также из кремня. Затем начали применять для изготовления К. медь, бронзу, железо, позднее - сталь. Стальные К. носят в красиво украшенных ножнах. У нек-рых народов (напр., на Кавказе) К. является принадлежностью нац. костюма.
КИНЖАЛЬНЫЙ ОГОНЬ, огонь пулемётов, орудий, танков, самоходно-арт. установок, открываемый внезапно, с близких расстояний в одном, заранее подготовленном направлении. Готовится, как правило, в обороне с замаскированных позиций во фланг наступающему противнику и ведётся с предельным напряжением.
КИНЗЯ АРСЛАНОВ (гг. рожд. и смерти неизв.), сподвижник Е. И. Пугачёва, один из предводителей восставших башкир в Крест, войне 1773-75. Был абызом (учителем), знал рус. яз., в нач. 1760-х гг. стал старшиной БушмасКыпчакской вол. Ногайской дороги (области) Башкирии. В нач. окт. 1773 К. А. во главе башкир своей волости пришёл в Бёрдский лагерь (ок. Оренбурга) Пугачёва, получил чин "главного полковника" и стал "атаманом" башкир. На тат. яз. писал указы, манифесты и т. п., был членом гл. штаба повстанцев. Вместе с Пугачёвым руководил многочисл. очагами восстания в Башкирии. Пропал без вести в сент. 1774.
Лит.: Усманов А. Н., Кинзя Арсланов - выдающийся сподвижник Пугачева, в сб.: Исторические записки, т. 71, М., 1962,
КИНИКИ (греч. kynikoi, от Купоsarges - Киносарг, холм и гимнасий в Афинах, где Антисфен занимался с учениками; лат. cynici - циники), одна из т. н. сократических филос. школ Древней Греции. Её представители (Антисфен, Диоген Синайский, Кратет и др.) стремились не столько к построению законченной теории бытия и познания, сколько к отработке и экспериментальной проверке на себе определённого образа жизни. Главное, что от них осталось в сознании последующих поколений,это не трактаты, к-рые они писали, а преим. анекдоты: бочка Диогена, его просьба к царю Александру Македонскому: "Отойди и не засти мне солнца"; брак Кратета, осуществляемый прямо на площади, и т. п. Примитивность кинич. философствования, поражающая при сравнении с виртуозной диалектикой платонизма и аристотелизма,- лишь оборотная сторона стремления всецело сосредоточиться на одной и притом, возможно, более простой идее. Мыслить по-кинически - только средство; цель - жить по-кинически.
Учение К., созданное в условиях кризиса антич. полиса людьми, не имевшими своей доли в гражд. укладе жизни (основатель кинизма Аптисфен был незаконнорождённым), обобщает опыт индивида, к-рый может духовно опереться лишь на самого себя, и предлагает этому индивиду осознать свою извергнутость из патриархальных связей как возможность достичь высочайшего из благ: духовной свободы. Последовав примеру Сократа, К. довели его установки до небывалого радикализма и окружили атмосферой парадокса, сенсации, уличного скандала; недаром Платон назвал Диогена "Сократом, сошедшим с ума". Если Сократ ещё демонстрировал уважение к наиболее общим заповедям традиционной патриотич. морали, то К. с вызовом именовали себя "гражданами мира" (термин "космополит" был создан ими) и обязывались жить в любом обществе не по его законам, а по своим собственным, с готовностью приемля статус нищих, юродивых. Именно то положение человека, к-рое всегда считалось не только крайне бедственным, но и крайне унизительным, избирается ими как наилучшее: Диоген с удовольствием применяет к себе формулу страшного проклятия - "без общины, без дома, без отечества". К. хотели быть "нагими и одинокими"; социальные связи и культурные навыки казались им мнимостью, "дымом" (п порядке умств. провоцирования они отрицали все требования стыда, настаивали на допустимости кровосмесительства и антропофагии и т. п.). "Дым" нужно развеять, обнажив человеч. сущность, в к-рой человек должен свернуться и замкнуться, чтобы стать абсолютно защищённым от всякого удара извне. Все виды физ. и духовной бедности для К. предпочтительнее богатства: лучше быть варваром, чем эллином, лучше быть животным, чем человеком. Житейское опрощение дополнялось интеллектуальным: в той мере, в какой К. занимались теорией познания, они критиковали общие понятия (в частности, "идеи" Платона) как вредную выдумку, усложняющую непосредств. отношение к предмету.
Философия К. послужила непосредств. источником стоицизма, смягчившего кинич. парадоксы и внёсшего гораздо более конструктивное отношение к политич. жизни и к умств. культуре, но удержавшего характерный для К. перевес этики над др. филос. дисциплинами. Образ жизни К. оказал влияние на идеологич. оформление христ. аскетизма (особенно в таких его формах, как юродство и странничество). Типологически школа К. стоит в ряду разнообразных духовных движений, сводящихся к тому, что внутренне разорванное общество восполняет социальную несвободу асоциальной свободой (от йогов и дервишей до совр. хиппи).
Лит.: Лурье С. Я., Очерки по истории античной науки, М. - Л., 1947; Лосев А. Ф., История античной эстетики. Софисты. Сократ. Платон, М., 1969, с. 84 - 108; Нахов И. М., Политические взгляды киников,в сб.: Вопросы классической филологии, сб. 3 - 4, М., 1971, с. 66 - 154; Dudley D. R., A history of cynicism from Diogenes to the sixth century, L., 1937; H 6 i s t a d R., Cynic hero and cynic king. Studies in the cynic conception of man, Uppsala, 1948; Say re F., The Greek cynics, Bait., 1948. С. С. Аверинцев.
КИНИНЫ (от греч. kineo - двигаю, побуждаю), 1)цитокинины, распространённые в растениях и микроорганизмах вещества, производные 6-аминопурина (см. Пуриновые основания). К. много в семенах и плодах, меньше в корнях, стеблях и листьях. Напр., из 70 кг семян кукурузы (молочной спелости) получен 1 г К., наз. зеатином. К. стимулируют деление клеток, участвуют в образовании корней и стеблей, дифференциации новых органов, способствуют продлению жизни срезанных листьев. Так, нанесение К. на пожелтевшие срезанные листья вызывает их позеленение. Эти и др. важные функции К. связаны с их участием в образовании РНК, ДНК и белка, а также в перераспределении продуктов обмена, или метаболитов, в растении (при нанесении К. на одну половину пожелтевшего листа усиливается приток метаболитов к ней из др., необработанной половины). К числу особенно активных К. относится к и н е т и н, выделенный из дрожжей. К. Е. Овчаров. 2) У животных - вещества полипептидной природы с широким спектром биол. активности. К. расслабляют гладкую мускулатуру сосудов, понижают кровяное давление, повышают проницаемость капилляров, вызывают болевые ощущения, сокращают или расслабляют гладкую мускулатуру изолированных органов. У человека и млекопитающих найдено три К.: брадикин ин - линейный нонапептид (из 9 аминокислот), лизилбрадикинин (или каллидин)- декапептид (из 10 аминокислот), метиониллизи лбрадик и н и н - ундекапептид (из 11 аминокислот). Все К. образуются в плазме крови или межклеточных .пространствах при отщеплении (под действием калликреина) от одного неактивного предшественника белковой природы - кининогена. В 1 мл плазмы крови человека в норме содержится от 0 до 0,002 мкг К. Вследствие быстрой ферментативной инактивации (под влиянием кининаз) в крови и тканях К. оказывают преим. местное действие. Физиоя. роль К. связана с регуляцией местного кровотока и капиллярной проницаемости. Т. С. Пасхина. Лит.: Пасхина Т. С., Биохимические основы патологии сердечно-сосудистой системы, в кн.: Молекулярные основы патологии, М., 1966.
КИНКАЖУ (Potos flavus), хищное млекопитающее сем. енотовых. Дл. тела 41-57 см, хвоста - 40-50 см, весит 1,5-2,7 кг. Голова круглая, морда короткая, хвост длинный и очень цепкий. Густой бархатистый мех сверху серожёлтый, снизу рыжевато-жёлтый. Морда тёмно-бурая или черноватая. Распространён К. на юге Сев. Америки (Юж. Мексика), в Центр, и Юж. Америке (к Ю. до Мату-Гросу в Бразилии). К. ловко лазает по деревьям, цепляясь хвостом и лапами. Ведёт ночной образ жизни. Питается плодами (вред, наносимый фруктовым плантациям, незначителен), а также насекомыми, мелкими зверьками, яйцами птиц. 1 детёныша (редко 2) приносит весной или летом. Пойманные молодыми, они легко приручаются. Из шкур К. делают сумки, пояса.
КИНКАН, кумкват (Fortunella), род плодовых вечнозелёных деревьев или кустарников сем. рутовых. Листья мелкие, тёмно-зелёные. Цветки белые, небольшие, одиночные или в соцветиях, обоеполые. Плоды до 2 см в диаметре, круглые или овальные, жёлто-оранжевые, с гладкой, очень душистой, сладкой, съедобной кожурой; мякоть кисло-сладкая. К. довольно морозостоек (выдерживает кратковременные заморозки до 12 °С).
Кинкан японский: 1 - ветка с цветками; 2 - ветка с плодами: 3 - поперечный разрез плода (схема).
Во влажных субтропиках СССР хорошо растёт и плодоносит как на кислых, так и на слабощелочных почвах. Родина - Вост. Азия. Известно 6 видов в Китае, Японии и на Малайском архипелаге; в СССР - 2 (оба культурные): К. м а рг а р и т а, или овальный (F. margarita), и К. я п о н с к и и (F. japonica). Плоды используют для варенья и цукатов. К. применяют как декоративное растение и в селекции для выведения морозостойких форм цитрусовых. Размножают прививкой на всех видах цитрусовых растений и на трифолиате. Агротехника такая же, как и для др. цитрусовых культур.
Лит.: Екимов В. П., Субтропическое плодоводство, М., 1955; Жуковский П. М., Культурные растения н их сородичи, 3 изд., Л., 1971.А. Д. Александров.
КИНКАРДИН (Kincardine), графство в Великобритании, в Шотландии. Пл. 1 тыс. км2. Нас. 25,3 тыс. чел. (1970). Адм. ц. - Стонхейвен.
КИНКИ, К и н а и, низменность на юге о. Хонсю в Японии. Занимает единую тектоническую впадину с зал. О[сака и оз. Бива. Сложена аллювием р. Йодо и её притоков, на Ю.- мор. террасы. Климат субтропич. муссонный. На равнине возделывается рис, на прилегающих холмах - зерновые, шелковица, чай, цитрусовыс. На К.- гг. Осака, Киото.
КИНО Цураюки (882-946), японский поэт. Занимал невысокие должности при дворе императора. Возглавлял комитет по составлению первой придворной антологии япон. поэзии -"Кокинвакасю" (922), в к-рой помещены стихи, ставшие для последующих поэтов классич. образцами. Сохранилось 440 его собственных стихотворений, написанных в жанре танка. Его "Путевые записки из Тоса" (936), состоящие из прозаич. пейзажных зарисовок, перемежающихся лирич. стихами, положили начало жанру лирич. дневников (ник и). Известен также как первый теоретик япон. поэзии.
Соч. в рус. пер.: Путевые записки из Тоса, в сб.: Восток, т. 1, М., 1935; в сб.: Японская поэзия, М., 1956; в сб.: Японские пятистишия, М., 1971.
Лит.: Конрад Н. И., Японская литература в образцах и очерках, Л., 1927; Литература Востока в средние века, ч. M., 1970.
КИНО... (от греч. kineo - двигаю, двигаюсь), часть сложных слов, указывающая на связь с кинематографией; напр., киноискусство, кинотеатр и др.
КИНОА, однолетнее растение из рода марь, более известное под названием квцноа.
КИНОВАРНЫЕ ПОМЕТЫ (от киноварь - минеральный краситель красного цвета), обозначения, применявшиеся в древнерус. церк. нотописи - знаменном письме; см. Крюки.
КИНОВАРЬ (от греч. kinnabari), минерал, относящийся к классу сульфидов; хим. состав HgS; содержит 86,2% Hg. Кристаллизуется в тригональной системе, образуя кристаллы ромбоэдрич. облика и кристаллически зернистые или порошковатые массы. Цвет красный, иногда наблюдается тёмная синевато-серая побежалость. В тонких осколках К. прозрачна, обладает ярким "алмазным" блеском. Тв. по минералогич. шкале 2-2,5; плотность 8090-8200 кг/м3. К.наиболее распространённый минерал ртути. Образуется в гидротермальных близповерхностных месторождениях вместе с кварцем, кальцитом, баритом, антимонитом, пиритом, марказитом, реже реальгаром, самородным золотом. В СССР месторождения К. известны на Украине (Никитовка), в Киргизии (Хайдаркен, Чаувай), на Алтае (Акташ, Чаган-Узун) и др.; за рубежом - в Испании (Альмаден), Югославии (Авала), Италии (Идрия), США (Нью-Альмаден). Природная К. служит исходным сырьём для получения ртути, а также для приготовления красок, гл. обр. художественных (акварельных и масляных). Как художеств, краску К. применяли уже в Древнем Египте. Г. П. Барсанов.
КИНОВЕДЕНИЕ, наука о кино, специфике киноискусства, закономерностях обществ, природы фильма. В К. входят теория и история кино, кинокритика и в качестве вспомогательного раздела - фильмография. К. развивается в тесной связи с филос. науками, особенно с эстетикой. В социалистич. странах К. базируется на марксистско-ленинской эстетике, руководствуется её общими положениями, познаёт собств. законы кино. К. связано с др. отраслями искусствоведения, а также историей, социологией, психологией.
Первые попытки осмысления вопросов кино в России были предприняты ещё в дореволюц. годы. Своеобразие нового вида нск-ва привлекло внимание выдающихся деятелей рус. культуры - Л. Н. Толстого, М. Горького, В. Э. Мейерхольда, Л. Н. Андреева и др. Уже тогда были поставлены проблемы специфики киноиск-ва, его выразит, средств, места в жизни общества. Однако становление К. как самостоятельной науки произошло лишь после Великой Окт. социалистич. революции. Направление развития сов. К. определила политика коммунистич. партии в области кино, видевшей в нём могучее средство политич. воспитания и просвещения масс. Ответственные задачи, поставленные партией перед киноиск-вом, потребовали рассмотрения его природы и художеств, возможностей. Основополагающими для сов. киноведческой науки стали высказывания В. И. Ленина о кино.
Осн. направленность сов. К. в 1920-е гг.- изучение выразит, средств кино, связанных с образно-публицнстич. трактовкой материала действительности в целях революц. воспитания масс. Становление сов. К. происходило в неразрывной связи с творческой практикой сов. киноиск-ва. Большой вклад в сов. К. принадлежит ведущим сов. кинорежиссёрам - Л. В. Кулешову, Д. Вертову, С. М. Эйзенштейну, В. И. Пудовкину. В формировании сов. К. участвовали также сценаристы Н. А. Зархи, В. К. Туркин, политич. деятели А. В. Луначарский, П. М. Керженцев, писатели В. В. Маяковский, Ю. Н. Тынянов, И. Г. Эренбург, литературоведы Б. М. Эйхенбаум, В. Б. Шкловский, первые проф. киноведы и кинокритики Н. А. Лебедев, И. В. Соколов, а также деятели муз. и театр, иск-ва. Ряд теоретиков кино 20-х гг. ошибочно отрицал художеств, вымысел, "игровое" кино, переоценивал роль монтажа по сравнению с выразительностью материала кадра и др. В 30-е гг. перед сов. К. встали новые задачи, обусловленные введением звука, а главное- обращением киноиск-ва к изображению личности нового человека, формирующегося в борьбе за революц. преобразование мира. Утверждение в нач. 30-х гг. метода социалистич. реализма, определение его осн. особенностей в киноиск-ве способствовали идейному росту сов. К. Внимание К. сосредоточилось на исследовании выразит, форм, соответствующих новым задачам кино; разрабатывались проблемы иск-ва киноактёра (большое значение имели труды В. И. Пудовкина), вопросы кинодраматургии, теория монтажа звука и изображения (статьи С. М. Эйзенштейна "Вертикальный монтаж", "Монтаж" и др.). Появились труды по истории сов. и зарубежного кино (Н. М. Иезуитов, Г. А. Авенариус). В конце 30 - нач. 50-х гг. наметилось нек-рое сужение тематики киноведч. работ, отказ от постановки общетеоретич. проблем и др. С сер. 50-х гг. подъём сов. К. проявился в повышении идейно-теоретич. уровня киноведч. работ, в расширении круга авторов, в разнообразии тематики, в науч. разработке истории рус. дореволюционного, сов. и мирового кино. В числе видных историков и теоретиков кинокиноведы М. Ю. Блейман, И. В. Вайсфельд, С. С. Гинзбург, Е. С. Добин, С. В. Дробашенко, В. Н. Ждан, А. В. Караганов, Р. Н. Юренев, С. И. Фрейлих, а также кинорежиссёры С. А. Герасимов, Г. М. Козинцев, М. И. Ромм, С. И. Юткевич и др. Совр. сов. К. практикует комплексное изучение кино, использующее методику социологии, психологии, педагогики, а также естественно-математич. наук. Успешно решаются проблемы взаимосвязи теории, истории и кинокритики. Для совр. этапа развития К. характерно внимание к общим, идейноэстетич. проблемам кино. Глубокий интерес киноведов вызывает проблема изображения совр. героя на экране. В 60- 70-е гг. разработка вопросов К. в СССР сосредоточена во ВГИКе, Госфильмофон де СССР, Ин-те истории иск-в, Н.-и. кинофотоин-те (Москва), Ин-те театра, музыки и кинематографии (Ленинград), Укр. ин-те искусствоведения, этнографии и фольклора (Киев) и в др. республиканских искусствоведч. ин-тах.
В зарубежном К. идёт постоянная борьба двух тенденций, связанных с разным социальным и идеологич. подходом к кинематографу: с одной стороны, анализируются закономерности киноиск-ва как специфич. формы обществ, сознания, с другой - теория направлена на утверждение фильма как стандартного коммерч. зрелища, на разработку оптимальных условий его создания и массового потребления. Ещё до 1-й мировой войны 1914-18 появились работы Г. Уэфкера, В. Пановски, Э. Альтенлоб (Германия), Р. Канудо (Франция), в к-рых исследовались отличия осн. компонентов кинопроизведения (актёрское иск-во, изобразит, решение) от соответствующих компонентов театра, социология фильма. В 20-е гг. А. Антуан, Л. Деллюк, Л. Муссинак (Франция) изучали специфику кино в ряду др. иск-в. Возникали теории "движущейся живописи", "зрительной музыки". Представители франц. "Авангарда" выступали против коммерч. стандарта, за эксперимент в киноиск-ве. Нек-рые "авангардисты" (напр., А. Шокет) пропагандировали т. н. элитарное кино, т. е. кино для "избранных". В эти годы самостоятельной областью К. стала кинокритика. Значит, теоретич. работы, рассматривавшие кинематограф как сложный и целостный объект, возникли в 30-е гг. Работа нем. учёного Р. Арнхейма "Кино как искусство" достаточно полно характеризовала "немой" фильм, но в ней автору не удалось правильно оценить возможности звукового кино. Англ, режиссёр и киновед П. Рота создал (1936) первую книгу по истории мирового кино. Эмигрировавшие в США после прихода фашистов к власти (1933) нем. киноведы Р. Арнхейм и 3. Кракауэр исследовали кинематограф, используя методику психологии и социологии. После 2-й мировой войны 1939-45 итал. кинокритики У. Барбаро, Л. Кьярини, Г. Аристарко, опираясь на опыт сов. кино, посвятили свои работы изучению законов реализма в кино, утверждению принципов социально активного киноиск-ва - неореализма. В связи с бурным ростом кинодокументализма изучалась природа и специфика документ, фильма (Дж. Грирсон, К. Рейс - Великобритания). Во Франции была предпринята попытка объединить представителей гуманитарных и естественных наук в рамках "Ин-та фильмологии" (Париж, 1947-62) для комплексного изучения кинематографа. Однако из-за отсутствия единой методологич. основы этот замысел осуществить не удалось. Киновед-марксист Ж. Садуль создал уникальную по энциклопедичности "Всеобщую историю кино" (не завершена). Нек-рые киноведы (А. Базен - Франция, 3. Кракауэр - США) обращались к изучению онтологии кинематографа наряду с исследованием взаимодействия кино с др. иск-вами. Ряд работ был посвящён идеологич. функциям фильма в каппталистич. обществе, вопросам кмноэкономики, фильму как объекту массовой культуры (Дж. Лоусон - США, А. Монтегю - Великобритания, П. Башлен, А. Мерсийон - Франция, Э. Паталас - ФРГ). Пропаганде рус. и сов. кино на Западе способствовала исследоват. работа Дж. Лейды (США).
С конца 60-х гг. в зарубежном К. возникает направление (киносемиотика), к-рое при изучении фильма использует методику совр. лингвистики (К. Метц - Франция, П. П. Пазолини - Италия). Исследуются взаимосвязи кино и телевидения. Распространение в массовой кинопродукции Запада тем насилия, секса, фильмов "ужасов" вызвало к жизни кинотеории, базирующиеся на фрейдистских концепциях (А. Киру, Л. Дюка - Франция). Бурж. К. нередко обращается к идеям экзистенциализма. Спец. теоретич. исследования проводятся в Междунар. католич. киноцентре (Париж) в связи с широким использованием кинематографа для религ. пропаганды.
Н.-и. изыскания в области К. ведутся в Музее совр. иск-ва (Нью-Йорк), в Британской киноакадемии (Лондон), в Пизанском ун-те, в Нем. ин-те киноведения (Висбаден, ФРГ), в Ин-те киноведения и в Герм, академии иск-в (Берлин, ГДР), в секторе теории и истории кино Ин-та иск-ва Польской академии наук (Варшава) и др.
Значителен вклад в К. мн. учёных социалистич. стран. Б. Балаж (Венгрия; в 1931-45 работал в СССР) исследовал как внутреннюю структуру фильма, так и его социальные функции. Е. Теплиц (Польша) создал один из лучших трудов по истории мирового кино. В области К. работают также Е. Плажевский, В. Михалек, 3. Питера (Польша), И. Немешкюрти (Венгрия), Н. Милев, Г. Стоянов-Бигор (Болгария), Л. Лингарт, А. Броусил (Чехословакия). Польские киноведы (К. Жигульский и др.) многое сделали для изучения зрителя. Социологич. проблемам кино, воздействию фильма на детскую аудиторию посвящены значит, работы чехосл. учёных. В ГДР ведётся разработка методики прогнозирования кинематографа (Г. Херлингхауз).
Нац. фильмархивы объединены Междунар. организацией киноархивов (ФИАФ).
Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино, М., 1963; Кинематограф. Сб. ст., М., 1919; Поэтика кино. [Сб. ст.], М.- Л., 1927; Кулешов Л. В., Искусство кино (Мой опыт), [М.], 1929; Л ебедев Н. А., К вопросу о специфике кино, М., 1935; Туркин В. К., Драматургия кино, М., 1938; Вопросы кинодраматургии. [Сб. ст.], в. 1-5, М., 1954-65; Пудовкин В. И., Избр. статьи, М., 1955; Вопросы киноискусства. Сб. ст. и материалов, в. 1 - 14, М., 1956-1972; Очерки истории советского кино, т. 1 - 3, М., 1956 - 1961; Вайсфельд И., Мастерство кинодраматурга, М., 1961; Добин Е. С., Поэтика киноискусства, М., 1961; Зоркая Н. М., Советский историко-революционный фильм, М., 1962; Юткевич С., О киноискусстве, М., 1962; М а ч ер ет А. В., Художественные течения в советском кино, М., 1963; Ромм М. И., Беседы о кино, М., 1964; Эйзенштейн С. М., Избр. произведения, т. 1-6, М., 1964-71; Ю р е н е в Р., Советская кинокомедия, М., 1964; Луначарский о кино. Статьи. Высказывания. Сценарии. Документы, М., 1965; Лебедев Н., Очерк истории кино СССР, М., 1965; Шкловский В. Б., За сорок лет, [М., 1965]; Довженко А. П., Собр. соч., т. 1-4, М., 1966-69; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Кино и зритель. Опыт социологического исследования, [М., 1968]; История советского кино, т. 1, М., 1969; Пиотровский А. И., Театр. Кино. Жизнь, Л.,1969; Герасимов С., Жизнь, фильмы, споры, М., 1971; Козинцев Г., Глубокий экран, М., 1971; Ждан В., Введение в эстетику фильма, М., 1972; Селезнева Т., Киномысль 1920-х годов, М-, 1972.
Деллюк Л., Фотогения кино, пер. [с франц.], М., 1924; Муссинак Л., Рождение кино, пер. [с франц.], Л., 1926; Мартен М., Язык кино, [пер. с франц.], М., 1959; А р н х е и м Р., Кино как искусство, пер. с англ., М., 1960; А р ис т а р к о Г., История теорий кино, пер. с итал., М., 1966; Plazewski J., Jezyk fi.mu, Warsz., 1961; Б а з е н А., Что такое кино?, [пер. с франц.], М., 1972; Е Р s t е i n J., Le sinematographe vu de 1'Etna, P., 1926; Cohen-Seat G., Essai sur les principes d'une philosophic du cinema, P., 1958; К г acauer S., Theory of film, N. Y., 1960; Mi try J., Esthetique et psycologie du cinema, [v.] 1-2, P., [1963-65]; Lewicki B. W., Wprowadzenie do wiedzy о fi.mie. Wroclaw [i.i.], 1964; Wstep do badania dziefa filmowego, Warsz., 1966; Wspolczesae teorie filmowe, Warsz., 1968; Stephenson R., D e b г i x J. R., The cinema as art, [Harmondsworth (Midd'x), 1969]; Metz C., Langage et cinema, P., 1971. См. также лит. при ст. Киноискусство. В. А. Кузнецова, Я. Б. Иоскевич.
КИНОДРАМАТУРГИЯ, литературнокинематографический вид творчества; произв. К. сценарий - лит. и идейнохудожеств. основа фильма. Отрицание К. как новой, самостоятельной области лит-ры, а сценария в качестве важнейшего элемента творч. процесса создания кинокартины, имеющее место в зарубежной кинотеории, является подчас оружием в сложнейшей идеологич. классовой борьбе, средством утверждения реакц. идей.
Формируясь в прямой связи с развитием изобразит, возможностей киноискусства, К. в то же время овладевает средствами лит. образности. Двойственность природы К.- литературной, с одной стороны, и кинематография.-с другой, вызывает появление 2 типов сценария: лит. произв., представляющего собой основу фильма и в то же время имеющего самостоят, художеств, ценность, и лит. материала, в к-ром дано изложение замысла, передающее содержание и конструкцию будущего фильма.
Кинодраматурги обращаются непосредственно к изображению событий действительности, используя выразит, средства кино, а также разных видов лит-ры, привлекают в качестве основы лит. произв., адаптируя их для экрана.
Характер и способы, степень полноты изложения материала в сценарии неодинаковы на разных этапах истории кино и отражают индивидуальные особенности творчества различных кинодраматургов. Если в "немом" кино 10-х гг. 20 в. лит. сюжеты, персонажи, построение в большинстве случаев заимствовались из произв. лит-ры, то к кон. 20-х гг. К. вырабатывает собств. формы, в той или иной мере сочетающие свойства и возможности прозы и драмы. К 30-м гг. предпочтение оказывается драматургии с предельной концентрацией действия, напряжённостью драматич. конфликта; такой способ организации сценарного материала стал считаться осн. законом К. С введением звука в кино большое значение приобретает звучащее слово. Особенно важную роль играет диалог - одно из гл. средств раскрытия характера человека. Дальнейшее расширение возможностей киноискусства позволило К. более углублённо исследовать жизнь, воспроизводить её в большем многообразии и сложности и тем самым привело к изменению эстетич. норм К. Форма сценария стала более
свободной, разнообразной, способной к выражению усложнившейся системы звукозрит. образов фильма. Жанры К., относительно чётко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают в произв. совр. К.
В формировании сов. К. наряду с литераторами, целиком посвятившими себя кинодраматургич. творчеству,-В. К. Туркиным, К. Н. Виноградской, Н. А. Зархи, Б. Л. Леонидовым, Г. Э. Гребнером, А. Г. Ржешевским, участвовали прозаики, поэты, литературоведы, драматурги - В. В. Маяковский, Ю. Н. Тынянов, В. Б. Шкловский, С. М. Третьяков, Н. Ф. Погодин, В. В. Вишневский и др. Значительная роль в становлении К. принадлежит сов. кинорежиссёрам С. М. Эйзенштейну, А. П. Довженко, С. А. Герасимову, а также Д. У. Гриффиту, Ч. Чаплину (США), Ф. Феллини, М. Антониони (Италия) и др.
Среди лучших произв. сов. и зарубежной К., оказавших существенное влияние на развитие киноискусства, -"Мать" и "Конец Санкт-Петербурга" Н. А. Зархи, "Чапаев" Г. Н. и С. Д. Васильевых, "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году" А. Я. Каплера, "Коммунист" Е. И. Габриловича, "Баллада о солдате" В. И. Ежова, "Девять дней одного года" Д. Я. Храбровицкого; "Под крышами Парижа" Р. Клера (Франция), "Осведомитель" Д. Николса, "Гражданин Кейн" О. Уэллса (США), "Похитители велосипедов", "Крыша" Ч. Дзаваттини (Италия), "Земляничная поляна" И.Бергмана (Швеция).
Лит.: Шкловский В., Как писать сценарии, М.-Л., 1931; В о л ь к е нштейн В., Драматургия кино, М.-Л., 1937; Туркин В., Драматургия кино, М., 1938; Л о у с о н Д., Теория и практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Вайсфельд И., Мастерство кинодраматурга, М., 1961; Ф р е и л и х С., Драматургия экрана, М., 1961; Б а л а ш Б., Кино. Становление и сущность нового искусства, пер. с нем., М-, 1968; Демин В. П., Фильм без интриги, М., 1966; Вайсфельд И. В., Новая область литературы, М., 1970; Фомин В, И., Все краски сюжета, М., 1971. Л. И. Белова.
КИНОЖУРНАЛ, периодический киновыпуск, содержанием к-рого обычно является информация о жизни страны, внутр. и междунар. общественно-политич. событиях. К. состоит из отд. эпизодов, к-рые принято называть сюжетами. В Сов. Союзе произ-во К. началось в 1918; первый журнал - "Кинонеделя". В СССР в нач. 70-х гг. выпускалось св. 50 К. Наиболее популярный - "Новости дня" (выходит под этим назв. с 1944, 5 раз в месяц). Обычно содержит 6-8 сюжетов. Существуют также тематич. журналы: "Советский спорт", "Новости сельского хозяйства", "Пионерия", "Иностранная кинохроника" и др. В нек-рых союзных республиках и краях выпускаются К.: "Советская Украина", "Советский Казахстан", "Восточная Сибирь" и др. В социалистич. странах К. содержат информацию о жизни трудящихся, социалистич. строительстве. В К. капиталистич. стран осн. место занимают торговая реклама, сенсационные сообщения и т. п.
КИНОИСКУССТВО, род искусства, произведения к-рого создаются с помощью киносъёмки реальных, специально инсценированных или воссозданных средствами мультипликации событий действительности.
В К. синтезируются эстетич. свойства лит-ры, театрального и изобразит, иск-в, музыки на основе собств., лишь ему присущих, выразительных средств, из к-рых главными являются фотографич. природа изображения, позволяющая с предельной достоверностью воссоздавать любые картины действительности, и монтаж. Наглядность воплощаемых на экране образов и доступность фильмов широким массам в совокупности со всеми др. возможностями К. определяют значение К. как важнейшего из всех искусств (см. В. И. Ленин, в сб. "Самое важное из всех искусств", 1963, с. 124). Обращённое к огромной массовой аудитории, создающее иллюзию реальности воплощаемых в фильмах событий, К. является важным средством формирования зрительских представлений о действительности, этических взглядов, эстетич. вкусов. К. играет выдающуюся роль в общественно-политич. и культурной жизни Советской страны, помогая Коммунистич. партии Сов. Союза воспитывать народ в духе коммунизма и интернационализма. Сов. К. и К. др. социалистич. стран служит народу, делу мира и взаимопонимания между трудящимися всех стран, в то время как бурж. К. в массе своих произв. используется в интересах эксплуататорских классов, для пропаганды реакц. идей.
Подвижность киноаппарата и разнообразие применяемой при съёмке оптики дают возможность представить в кадре огромные пространства и большие массы людей (общий план), небольшие группы людей в их взаимоотношениях (средний план), человеческий портрет или отд. деталь (крупный план). Благодаря этому в границах кадра могут быть выделены наиболее существенные, эстетически значимые стороны изображаемого объекта. Соединение кадров в монтаже служит выражением мысли автора, создаёт непрерывность развития действия, организует зрительное повествование, позволяет путём сопоставления отд. планов метафорически истолковывать действие, формирует ритм фильма.
Создание произв. К., как правило, сложный творч. и производств, процесс, в к-ром объединяется работа деятелей иск-ва разных специальностей: кинодраматурга (автора сценария); режиссёра, определяющего истолкование и реализацию замысла и руководящего работой остальных участников постановки; актёров, воплощающих образы действующих лиц; оператора, характеризующего действие средствами композиционной, светотональной и цветовой трактовки кадров; художника, находящего изобразит, характеристику среды действия и костюмов действующих лиц (а в мультипликации и внешнюю характеристику персонажей); композитора и др.
За время развития К. сформировались 4 осн. его вида: художеств, (игровая) кинематография, воплощающая средствами исполнительского творчества произв. кинодраматургии или адаптированные произв. прозы, драматургии, поэзии; документальная кинематография, являющаяся особым видом образной публицистики, основывающаяся по-преимуществу на непосредственной фиксации на плёнку реальной действительности; мультипликационная кинематография, "одушевляющая" графические или кукольные персонажи; научно-популярная кинематография, использующая средства этих 3 видов для пропаганды научных знаний.
Художеств, кинематографии доступны возможности эпоса, лирики и драмы, но в кинопроизв., имеющих повествовательный характер, всегда присутствуют черты, сближающие их с драмой, в частности драматич. конфликт. Документальная кинематография обладает всей широтой возможностей публицистич. жанров лит-ры и журналистики. Она объединяет и произв. образной кинопублицистики, и информационные фильмы (кинорепортаж). Образы графич. и объёмной мультипликации создаются съёмкой неподвижных последовательных фаз движения рисованных или кукольных персонажей. Особое внимание она уделяет созданию фильмов для детей. Науч.-популярная кинематография знакомит зрителей с жизнью природы и общества, научными открытиями и изобретениями, воссоздаёт ход творч. поисков учёных и мастеров иск-в, наглядно демонстрирует физикохим. и биол. процессы. Для решения этих задач она пользуется как чисто дидактич., так и художественно-образными средствами в зависимости от темы и задачи фильма.
Жанры К., относительно чётко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (мелодрама, приключенческий фильм, комич. лента и др.), видоизменяются, испытывают тенденцию к слиянию, взаимопроникновению или даже распаду. Новаторские устремления деятелей кино обусловливают сочетание в одном произв. черт, характерных для прозы, драмы, лирики. Проблема чистоты или смешения жанров связана также с творч. индивидуальностью, эстетич. воззрениями режиссёра, кинодраматурга и др. создателей фильма.
Создание фильмов и их демонстрация требуют высокоорганизованной технич. базы и связаны с большими материальными затратами. Кинематография является не только областью иск-ва, но и особой отраслью пром-сти и торговли. Вследствие этого в бурж. странах монополистич. капитал не только захватил в свои руки киноэкономику (произ-во и прокат фильмов, эксплуатацию киносети), но и установил жёсткий идеологич. контроль над содержанием снимающихся и демонстрируемых фильмов. Только в социалистич. странах, где средства произ-ва и распространения фильмов находятся в руках гос-ва, деятели К. могут полностью отдавать творч. силы делу идейного, этич. и эстетич. воспитания широких масс зрителей.
Исторический очерк. История развития К. условно делится на 4 периода. Первый охватывает время от изобретения кинематографа бр. Л. и О. Люмьер (1895) до окончания 1-й мировой войны 1914-18. Уже в этот период кинематография получает распространение во всём мире. Возникнув как технич. аттракцион, "живая фотография", она вскоре разделяется на художественную, хроникальную и научно-популярную кинематографию (гл. обр. видовые фильмы). В самых ранних фильмах (примерно до 1908) действие, запечатлеваемое на плёнке, снималось большими кусками, соединявшимися друг с другом надписями, к-рые его объясняли. Киноаппарат, как правило, снимал с одной точки, рисуя изображение в общесредних планах, охватывающих пространство, приблизительно равное сценич. площадке.
Актеры пользовались техникой театр, исполнения, пытаясь, однако, восполнить отсутствие звучащего слова подчёркнутой мимич. игрой. Во второй половине этого периода (1908-18) началось освоение собств. средств К.: режиссёры стали свободнее размещать действие в пространстве кадра, искать возможности изложения содержания фильмов при помощи выбора планов и монтажа, актёры начали овладевать специфич. техникой игры перед киноаппаратом. От плоских рисованных декораций художники перешли к объёмным, оформляющим реальное пространство действия. Была усовершенствована техника комбинированных съёмок, начало к-рым положили С. Блэктон в США, Ж. Мельес и Э. Коль во Франции, В. А. Старевич в России, Дж. Пастроне в Италии. Однако К. в массе своих произв. не стало ещё самостоятельным видом творчества. Поиски Д. У. Гриффита (США) определялись влиянием англ, реалистич. прозы; Я. А. Протазанов и В. Р. Гардин (Россия) стремились использовать для экрана прежде всего опыт рус. реалистич. лит-ры и театра; М. Сеннетт и Ч. Чаплин (США), М. Линдер (Франция) развивали традиции цирковой клоунады и пантомимы. В этот период были достигнуты отд. художеств, успехи, хотя подавляющее большинство фильмов оставалось типичным явлением бурж. "массовой культуры ".
Второй период развития К.-20-е гг., когда "немое" кино сформировалось как самостоятельное иск-во. Решающий вклад в исследование и освоение собственных возможностей, выразит, и изобразит, средств К. принадлежит сов. кинематографии. Великая Октябрьская социалистич. революция, освободив К. от подчинения коммерческим расчётам предпринимателей, создала условия для углублённых творч. поисков деятелей сов. К. Стремление отразить и осмыслить новую революц. действительность определило главное направление развития сов. К. На практике стало осуществляться указание В. И. Ленина о том, что произ во собств. фильмов в Сов. стране должно начинаться с хроники. От хроникальной съёмки событий сов. К. переходило к образно-публицистич. их истолкованию в поэтических документальных филь. мах Д. Вертова и монтажных историко-революционных фильмах Э. И. Шуб. Влияние кинодокументализма отчётливо сказалось и на историко-революционных киноэпопеях С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина, А. П. Довженко, Н. М. Шенгелая и др. Уже в 20-е гг. ленинская нац. политика партии обеспечила возникновение нац. К. у укр., груз., азерб., белорус., арм. и узб. народов.
Революц. тематика заняла ведущее место в многонац. К. СССР. Борьба за новый быт, новую социалистич. мораль против пережитков прошлого получила воплощение в фильмах реж. Я. А. Прэтазанова, Ф. М. Эрмлера, Е. В. Червякова, С. И. Юткевича, Г. М. Стабового, Г. Н. Тасина, М. Э. Чиаурели, А. И. Бек-Назарова, Ю. В. Тарича, О. Н. Фрелиха и др. Гл. достижения сов. К. этих лет связаны с отображением эпических событий революц. борьбы. Огромное влияние на прогрессивное К. во всём мире оказали фильмы "Броненосец „Потёмкин"" (1925) и "Октябрь" (1927) реж. С. М. Эйзенштейна, "Мать" (1926) и "Конец Санкт-Петербурга" (1927)
В. И. Пудовкина, "Арсенал" (1929) и "Земля" (1930) А. П. Довженко, "Элисо" (1928) Н. М. Шенгелая, в которых впервые средствами К. создан образ борющейся нар. массы. Идейно-тематич. поиски сов. киноноваторов привели к обогащению и развитию языка К., в особенности монтажа как средства идейного истолкования отражаемых событий. С. М. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин, Л. В. Кулешов уже в эти годы создали основополагающие труды по теории К.
Протест против коммерч. антихудожеств, кинопродукции определил поиски передовых франц. кинематографистов 20-х гг., входивших в группу "Авангард" (Л. Деллюк, Ж. Эпштейн, М. Л'Эрбье, Ж. Дюлак и др.). Это направление не имело политич. программы, его участников объединяли лишь антибурж. настроения, нередко приводившие только к формальному экспериментаторству. Однако в группе "Авангард" начинали творч. деятельность режиссёры реалистич. К.А. Ганс, Ж. Ренуар, Р. Клер, Ж. Фейдер и др.
В Германии, где послевоен. кризис бурж. общества проявился наиболее остро, наряду с коммерч. развлекательными фильмами, выполнявшими "утешительную" функцию, ставились и экспрессионистские фильмы, поев, психопатологич. переживаниям людей, утративших контакт с окружающей их действительностью (реж. Р. Вине, П. Лени, отчасти Ф. Ланг), и реалистич. фильмы, демократич. по направленности (реж. Ф. В. Мурнау, К. Грюне, Г. В. Пабст,
3. Дудов). Была сделана попытка создания нем. пролетарского К., организован "Союз нар. кино" (1928). Однако после прихода к власти фашистов (1933) нем. прогрессивное К. пришло в полный упадок, видные его деятели были вынуждены эмигрировать.
Господствующее место на экранах капиталистич. стран захватила кинопромышленность США. Голливудские фильмы, демонстрировавшиеся на экранах почти всего мира, как правило, под видом бездумного развлечения несли зрителям прописи бурж. морали, утверждали идеи классового мира. Тем не менее острые социальные противоречия в жизни США получили отражение в отд. фильмах ведущих кинорежиссёров -
4. Чаплина, комич. гротеском подчёркивавшего трагедию жизни "маленького человека"; Э. Штрогейма, обличавшего власть денег ("Алчность", 1923); К. У. Видора, поставившего один из лучших антивоенных "немых" фильмов ("Большой парад", 1925), и др. В этих фильмах получили выражение демократич. тенденции амер. культуры.
К. Швеции и Дании, выдвинувшее в нач. 20-х гг. ряд талантливых режиссёров и актёров, не выдержало конкуренции Голливуда. Лучшие режиссёры и актёры уехали в др. страны - М. Стиллер и В. Шёстрём в США, Г. Гарбо в Германию, затем в США, К. Т. Дрейер во Францию, где поставил свой выдающийся фильм "Страсти Жанны д'Арк" (1927).
Англ, кинематографич. рынок уже в 20-е гг. был почти полностью во власти Голливуда. Наиболее значит, явление англ. К. кон. 20-х гг.- возникновение нац. школы документальных фильмов во главе с Дж. Грирсоном, на творчество к-рого оказали сильное влияние теоретич. взгляды С. М. Эйзенштейна.
Третий период охватывает 30-1-ю пол. 40-х гг. Освоение звукового кино в нач. 30-х гг. обусловило изменение художеств, природы К. Звучащее слово сблизило К. с лит-рой и театром, создало условия для более глубокого исследования человеческих характеров средствами К., изменило изобразит, и монтажное решение фильмов.
30-е гг. стали временем подъёма и утверждения сов. К. на позициях социалистич. реализма. Осн. место заняли фильмы о рабочем классе, колх. крестьянстве и сов. интеллигенции, о борьбе Коммунистич. партии за победу Октября и построение социализма. Деятели сов. К. сосредоточили внимание на воплощении типических образов-характеров представителей народа, через развитие этих характеров передавали содержание важнейших событий революц. истории и современности. Народность положит, образов, созданных сов. К., определила успех лучших фильмов у миллионов зрителей.
Тема партии как воспитателя и руководителя народных масс заняла центральное место в крупнейших произв. К.: "Встречный" (1932, реж. Ф. М. Эрмлер и С. И. Юткевич), "Чапаев" (1934, реж. Г. Н. и С. Д. Васильевы, в гл. роли Б. А. Бабочкин), трилогия о Максиме (1935 - 39, реж. Г. М. Козинцев и Л. 3. Трауберг, в гл. роли Б. П. Чирков), "Мы из Кронштадта" (1936, реж. Е. Л. Дзиган, сценарий В. В. Вишневского), "Депутат Балтики" (1937, реж. А. Г. Зархи и И. Е. Хейфиц, в гл. роли Н. К. Черкасов), "Щорс" (1939, реж. А. П. Довженко). Опыт, приобретённый в работе над историко-революц. темой и образами революционеров-коммунистов, подготовил сов. К. к воплощению средствами кино образа В. И. Ленина в фильмах "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году" (1937-39, реж. М. И. Ромм, сценарий А. Я. Каплера, в роли В. И. Ленина Б. В. Щукин), "Человек с ружьём" (1938, реж. С. И. Юткевич, сценарий Н. Ф. Погодина, в роли В. И. Ленина М. М. Штраух).
Расширились жанрово-тематич. поиски сов. кинематографистов. Военно-патриотич. традициям народов СССР были поев, историч. фильмы реж. В. М. Петрова, М. Э. Чиаурели, И. А. Савченко, С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина. Художеств, традиции рус. реалистич. прозы с её тонким психологич. анализом развивали на совр. материале реж. С. А. Герасимов и Ю. Я. Райзман. В фильмах В. М. Петрова, Г. Л. Рошаля, М. С. Донского, Я. А. Протазанова нашли кинематографич. истолкование выдающиеся произв. рус. и сов. лит. и театр, классики. Жанр сов. муз. кинокомедии успешно разрабатывали реж. Г. В. Александров и И. А. Пырьев, композиторы И. О. Дунаевский и Д. Я. Покрасс и др.
После нападения фаш. Германии на СССР особенно важное место заняло документальное кино. На основе съёмок фронтовых операторов монтировались выпуски кинохроники и документальные фильмы, поев, важнейшим событиям Великой Отечеств, войны 1941-45 ("Разгром немецких войск под Москвой", 1942, реж, Л. В. Варламов и И. П. Копалин, и др.). Материал кинохроники нашёл поэтическое истолкование не только в монтаже, но и в авторском тексте документальных фильмов: "Битва за нашу Советскую Украину" (1943, реж. А. П. Довженко и Ю. И. Солнцева),
"Освобождённая Франция" (1944, реж. С. И. Юткевич), "Берлин" (1945, реж. Ю. Я. Райзман). Крупными достижениями художеств, кинематографии воен. лет стали образы сов. патриотов, созданные в фильмах "Секретарь райкома" (1942, реж. И. А. Пырьев, сценарий И. Л. Прута, в гл. роли В. В. Ванин), "Она защищает Родину" (1943, реж. Ф. М. Эрмлер, сценарий А. Я. Каплера, в гл. роли В. П. Марецкая), "Радуга" (1944, реж. М. С. Донской, по повести В. Л. Василевской, в гл. роли Н. М. Ужвий), "Человек № 217" (1944, реж. М. И. Ромм, сценарий Е. И. Габриловича, в гл. роли Е. А. Кузьмина), "Нашествие" (1945, реж. А. М. Роом, по пьесе Л. М. Леонова, в гл. роли О. П. Жаков) и др. Комедии на воен. материале создали реж. С. И. Юткевич и К. К. Юдин.
В США переход к звуковому кино обусловил выпуск большого количества стандартных коммерч. фильмов-ревю, гангстерских кинокартин, экранизаций бродвейских оперетт, эстрадных представлений; популярность приобрела мультипликация, в развитии к-рой важную роль сыграло творчество У. Диснея. Вместе с тем под влиянием экономич. кризиса в лучших фильмах амер. К. получили правдивое отражение судьбы рядовых тружеников. Социально-критич. тенденции проявились в фильмах реж. К. У. Видора - "Хлеб наш насущный"(1934), Ч. Чаплина - "Новые времена"(1935), У. Уайлера - "Тупик" (1937), Дж. Форда - "Гроздья гнева" (1940), О. Уэллса-"Гражданин Кейн" (1941) и др. Во время 2-й мировой войны 1939-1945, в к-рой США участвовали на стороне антигитлеровской коалиции, антифаш. тематика находила отражение, как правило, в детективных и мелодраматич. фильмах. Последовательно антифаш. был лишь "Великий диктатор" (1941) Ч. Чаплина. Значит, явлением амер. кино стали также военные хроникальные и документальные фильмы, создававшиеся вне Голливуда.
В последний период 2-й мировой войны и особенно после её окончания амер. реакция, борясь против роста междунар. авторитета СССР и распространения идей социализма, начала "охоту за ведьмами" в Голливуде. Прогрессивные кинодеятели подвергались преследованиям и лишались права работать в кинематографии, были вынуждены покинуть США (Ч. Чаплин) или обращались к постановке главным образом развлекательных картин. В Голливуде резко усилился выпуск антисов. и антикоммунистич. фильмов; участие в них рассматривалось как свидетельство политической "благонадёжности". Амер. К. оказалось в глубоком кризисе.
В таких странах, как Германия, Италия, Япония вплоть до их военного разгрома, К. было подчинено целям империалистической и шовинистической пропаганды. В фаш. Германии и Италии особое внимание обращалось на использование в этих целях фильмов, фальсифицировавших действительность, в Японии большое распространение получили картины на историч. и совр. материале, утверждающие культ самурайской доблести.
Англ. К. 30-х гг., обращаясь к изображению жизни "среднего класса", тщательно обходило все проблемы, связанные с социальным неравенством, эксплуатацией трудящихся, классовой борьбой. Отличительная черта этого периода - выпуск "костюмных" псевдоисторич. фильмов (реж. А. Корда), Несколько театральные по своей трактовке, они представляли интерес гл. оор. благодаря игре выдающихся актёров (В. Ли, Ч. Лотон, Л. Оливье и др.). В 30-е гг. широко развернулась деятельность документалистов, правдиво рисовавших труд людей разных профессий. Однако и они в своих фильмах ("Рыбачьи суда" Дж. Грирсона, 1929, "Ночная почта" В. Райта и X. Уатта, 1935, и др.) не ставили острых социальных проблем. Особое место в К. 2-й пол. 30-х гг. заняли художеств, фильмы, отмеченные стремлением режиссёров показать жизнь и труд простых людей ("Отпуск банковских служащих", 1938, "Звёзды смотрят вниз", 1940, реж. обоих фильмов К. Рид). Деятельность англ, документалистов подготовила возникновение жанра художественно-документальных кинокартин, занявших видное место в англ. К. военных лет ("В котором мы служим", реж. Н. Коуард и Д. Лин, 1942, "Сан-ДеметриоЛондон", реж. Ч. Френд, "Нас миллионы", реж. Ф. Лаундер и С. Джиллиат, "Мы погружаемся на рассвете", реж. А. Асквит - все в 1943, и др.). Однако в последний год войны на первое место выдвинулись камерная драма, психологич. детективные фильмы.
В бурж. К. этого периода наиболее значительны достижения франц. кино, лучшие произв. к-рого отличались поэтич. отображением жизни, психологич. глубиной разработки характеров, достоверностью атмосферы действия, поясками новых выразит, средств. В фильмах выдающихся франц. режиссёров - Р. Клера ("Под крышами Парижа", 1930, "Свободу нам", 1933, "Последний миллиардер", 1934), Ж. Виго ("Ноль за поведение", 1932, "Аталанта", 1934), Ж. Феидера, М. Карне и особенно Ж. Ренуара ("Жизнь принадлежит нам", 1936, "Великая иллюзия", 1937, "Марсельеза", 1938) отчётливо проявились демократич. тенденции. Эти тенденции были характерны и для франц. К. периода нем.-фаш. оккупации, когда М. Карне, Л. Дакен, Ж. Гремийоп, Ж. Беккер, нередко пользуясь эзоповым языком, выражали в своём творчестве свободолюбивые традиции франц. народа.
Четвёртый, совр. период развития К. в разных странах, начавшийся во 2-й пол. 40-1-й пол. 50-х гг., характеризуется успехами нац. кинематографии в странах, вступивших на социалистич. путь развития, первыми достижениями К. в ряде гос-в Африки и Азии, обретших самостоятельность, и в странах Лат. Америки. Сложные процессы идеологической борьбы нашли отражение в К. капиталистич. гос-в Зап. Европы и США. Резко возросло влияние революц. сов. К. на творчество прогрессивных кинематографистов всего мира. В К. капиталистич. стран получила яркое отражение борьба двух идеологий. Распространение нового средства массовой информации - телевидения стимулировало освоение техники цветного, широкоэкранного и широкоформатного кино, но в большинстве капиталистич. стран привело к уменьшению произ-ва фильмов, резкому сокращению киносети.
В Италии идеи общедемократич. антифаш. фронта определили рождение нового направления - неореализма, оказавшего влияние на К. др. стран. В лучших неореалистич. фильмах Р. Росселлини("Рим - открытый город", 1945, "Пайза", 1946), Л. Висконти ("Земля дрожит",1948), В. Де Сики ("Похитители велосипедов", 1948, "Умберто Д.", 1951), Дж. Де Сантиса ("Горький рис", 1949) и др. с тонкой наблюдательностью, правдивостью была отображена борьба против фашизма, классовая солидарность трудящихся в условиях послевоенной разрухи. Однако с сер. 50-х гг. в результате ряда внеш. и внутр. причин наступил кризис неореалистич. иск-ва. Одной из центральных проблем в творчестве ведущих совр. итал. режиссёров - Ф. Феллини, М. Антониони, П. П. Пазолини и др.- стала проблема "некоммуникабельности", одиночества человека в совр. капиталистич. мире, осн. внимание они нередко отдают индивидуалистич., подчас патологич. переживаниям героев. Продолжателями прогрессивных традиций выступили режиссёры младшего поколения: Дж. Понтекорво, Ф. Рози, Э. Петри и др.
Аналогично развивалось К. Франции. Для первого послевоен. десятилетия были характерны фильмы реж. Р. Клемана ("Битва на рельсах", 1946, "Запрещённые игры", 1952), Л. Дакена ("Рассвет",1949), Ж. Беккора ("Антуан и Антуанетта", 1947), Ж. П. Ле Шануа ("Адрес неизвестен", 1951), Кристиана-Жака ("Если бы парни всего мира...", 1955) и др., поев, борьбе участников Сопротивления и жизни простых людей с их тяготами и заботами. Во 2-й пол. 50-х гг. на первый план в кинорежиссуре выступила т. н. "новая волна" - явление неоднородное по идейной направленности. Если такие её представители, как реж. А. Рене, в нек-рой мере развивают гуманистич. традиции франц. К., то Ф. Трюффо и К. Шаброль разрабатывают проблемы "некоммуникабельности", разобщённости людей в совр. бурж. обществе, а Ж. Л. Годар, обращаясь к социальным проблемам, трактует их с анархистских или маоистских позиций. Наиболее последовательное выражение прогрессивные тенденции франц. К. находят в творчестве режиссёров-документалистов К. Маркера, Ф. Россифа и др.
Начало новым поискам в англ. К. было положено также документалистами. Протест против далёких от жизни коммерч. фильмов вызвал появление группы "Свободное кино", организаторы к-рой Л. Андерсон, К. Рейс и др. сняли документальные фильмы, отражающие повседневную жизнь трудящихся и ставящие порой острые социальные проблемы. Группа "Свободное кино" распалась, но нек-рые участники начали работать в художеств, кинематографии, отразив в своих фильмах ("В субботу вечером, в воскресенье утром" К. Рейса, 1960, "Оглянись во гневе", 1958, и "Одиночество бегуна на дальнюю дистанцию", 1962, Т. Ричардсона, "Эта спортивная жизнь" Л. Андерсона, 1963, и др.) настроения "рассерженных молодых людей". Другое традиционное направление англ. К., связанное с использованием опыта театра, получило выражение в фильмах-экранизациях Л. Оливье ("Гамлет", 1948, "Ричард III", 1957, и др.).
В швед. К. выдвинулся реж. И. Бергман, в творчестве к-рого разрабатываются этические проблемы современности, но вместе с тем противоречиво сочетаются черты протестантской морали, экзистенциалистские идеи и натуралистич. изображение интимной жизни и переживаний героев. Интерес к острым социальным проблемам современности характеризует творчество реж. Б. Видерберга.
Кризис К. США, начавшийся во 2-й пол.- 40-х гг., привёл в кон. 50 - нач. 60-х гг. к резкому сокращению произ-ва фильмов и изменению их тематики. Продолжая традиционный выпуск "суперколоссов" - пышных постановочных псевдоисторич. "боевиков", амер. К. изменило подход к трактовке совр. действительности США. Замалчивание трагич. противоречий "процветающего общества" стало уже невозможным. Но рисуя эти противоречия, расизм, анархич. бунт молодёжи, рост преступности, наркомании, сексуальных извращений, К. США чаще всего объясняет их с фрейдистских позиций - якобы врождённой порочностью человеческой природы, но отнюдь не социальными мотивами. Лишь в творчестве нек-рых режиссёров, напр. С. Крамера, С. Кубрика, А. Пенна, А. Джуисона, С.Полака, Р. Перри и др., содержатся элементы критики.
Поражение Японии во 2-й мировой войне привело к усилению антиимпериалистич. прогрессивных тенденций, создало условия для борьбы передовых япон. кинодеятелей против диктата киномонополий. Прогрессивная социальная и антивоен. тематика характеризует мн. фильмы реж. К. Мидзогути, К. Киноситы, К. Синдо, Т. Имаи, С. Ямамото, А. Куросавы, Н. Осимы, X. Тэсигахары. Особенно значительно творчество А. Куросавы: его фильмы (в т. ч. ."Расёмон", 1950) отличаются глубиной гуманистич. содержания, законченностью формы, своеобразием драматургии, высоким уровнем изобразит, решения.
Рост нац. самосознания в странах Лат. Америки обусловил подъём их К. Особенных успехов достигло К. Мексики, Бразилии, Перу, где деятели кино противопоставляют свои поиски массовой голливудской продукции, к-рой они ранее подражали. Значительны достижения, особенно в документальном жанре, молодого К. Кубы. Первых художеств, успехов добилось К. Индии, АРЕ и Ирана. Возникло кинопроиз-во в странах Африки (Алжир, Сенегал, Камерун, Родезия и др.).
В СССР в первые послевоен. годы стремление деятелей кино к обобщённому воплощению историч. опыта сов. народа порой приводило к аллегорич. и дидактич. его истолкованию. Однако лучшие фильмы этих лет ("Сельская учительница" М.С.Донского, сценарий М. Н.Смирновой, 1947; "Подвиг разведчика" Б. В. Барнета, сценарий М. Ю. Блеймана, К. Ф. Исаева и М. Б.Маклярского, 1947; "Молодая гвардия" С. А. Герасимова, по роману А. А. Фадеева, 1948) отличались глубоким проникновением во внутр. мир героев, богатством жизненных наблюдений, последовательным развитием принципов социалистич. реализма.
Временем нового подъёма сов. К., творч. завоеваний молодых кинематографий др. социалистич. стран стала 2-я пол. 50-х гг. Особенно примечателен рост К. в братских союзных республиках, где достижения связаны с творчеством режиссёров: Г. М. Сеидбейли, А. М. Ибрагимова (Азербайджан), Э. А. Карамяна, С. А. Кеворкова, Ф. В. Довлатяна, С. И. Параджанова (Армения), И.М.Добролюбова, В. Т. Турова (Белоруссия), Т. Е. Абуладзе, О. Ш. Иоселиани, Р. Д. Чхеидзе, Г. Н. и Э. Н. Шенгелая (Грузия), Ш. К. Айманова, М. С. Бегалина (Казахстан), Т. Океева, Б. Т. Шамшиева (Киргизия), Л. Я. Лейманиса, Г. Н. Пиесиса (Латвия), Р.А. Вабаласа, В.П. Жалакявичюса (Литва), В. Г. Гажиу, Э. В. Лотяну (Молдавия), Б. А. Кимягарова (Таджикистан), Б. Б. Мансурова, X. К. Нарлиева (Туркмения), Ш. С. Аббасова, Э. М. Ишмухамедова, Л. А. Файзиева (Узбекистан), В. И. Ивченко, Ю. Г. Ильенко, Т. В. Левчука (Украина), К.К. Кийска, Ю. Ю. Мюйра (Эстония).
Одной из важных черт совр. сов. К. стало стремление его мастеров утверждать новую социалистич. мораль через подробное исследование характеров и взаимоотношений людей в их повседневном труде и быте. Это получило выражение в таких разных фильмах на совр. материале, как "Большая семья" (1954, реж. И. Е. Хейфиц, по роману В. А. Кочетова), "Поэма о море" (1958, реж. Ю. И. Солнцева, сценарий А. П. Довженко), "Девять дней одного года" (1962, реж. М. И. Ромм, сценарий Д. Я. Храбровицкого), "Председатель" (1965, реж. А. А. Салтыков, сценарий Ю. М. Нагибина), "Никто не хотел умирать" (1965, реж. В. П. Жалакявичюс), "Твой современник" (1968, реж. Ю. Я. Райзман, сценарий Е. И. Габриловича), "Доживём до понедельника" (1969, реж. С. И. Ростоцкий, сценарий Г. И. Полонского), "У озера" (1970, реж. и сценарист С. А. Герасимов), "Начало" (1971, реж. Г. А. Панфилов, сценарий Е. И. Габриловича и Г. А. Панфилова), "Белорусский вокзал" (1971, реж. А. С. Смирнов, сценарий В. В. Трунина), "Любить человека" (1972, реж. и сценарист С. А. Герасимов), "Укрощение огня" (1972, реж. и сценарист Д. Я. Храбровицкий) и др.
В целом ряде фильмов, поев. Великой Отечеств, войне 1941-45, в образах её рядовых участников раскрываются высокие морально-политич. качества сов. народа, сокрушившего фаш. агрессоров и отстоявшего независимость своей родины. Таковы фильмы: "Летят журавли" (1957, реж. М. К. Калатозов, сценарий В. С. Розова), "Дом, в котором я живу" (1957, реж. Л. А. Кулиджанов и Я. А. Сегель, сценарий И. Г. Ольшанского), "Баллада о солдате" (1959, реж. Г. Н. Чухрай, сценарий В. И. Ежова), "Судьба человека" (1959, реж. С. Ф. Бондарчук, по рассказу М. А. Шолохова), "Отец солдата" (1965, реж. Р. Д. Чхеидзе, сценарий С. И. Жгенти), "Белая птица с чёрной отметиной" (1971, реж. Ю. Г. Ильенко, сценарий Ильенко и И. В. Миколайчука) и др. Не ограничиваясь воплощением темы Отечественной войны через отдельные характеры и судьбы, советское К. с огромным эпич. размахом передало важнейшие её события в 4-серийном фильме "Освобождение" (1970-71, реж. Ю. Н. Озеров, сценарий Г. Я. Бакланова и О. И. Курганова). По-новому подошли к воссозданию образа В. И. Ленина реж. Л. А. Кулиджанов в фильме "Синяя тетрадь" (1964, по повести Э. Г. Казакевича) и С. И. Юткевич в фильме "Ленин в Польше" (1966, сценарий Е. И. Габриловича), воплотив глубину ленинской мысли. Стремление раскрыть идейно-политич. истоки подвига сов. человека характеризует лучшие фильмы сов. К., поев, событиям Гражданской войны 1918-20: "Павел Корчагин" (1957, по роману Н. А. Островского "Как закалялась сталь", 1957, реж. А. А. Алов и В. Н.Наумов),"Коммунист" (1958, реж. Ю. Я. Райзман, сценарий Е. И. Габриловича), "Первый учитель" (по рассказу Ч. Айтматова, 1965, реж. А. С. Коичаловский) и др.
Значительны успехи сов. К. в области экранизации мировой и рус. классики, а также произв. сов. лит-ры - У . Шекспира ("Отелло", 1956, реж. С. И. Юткевич, "Гамлет", 1964, и "Король Лир", 1971, реж. Г. М. Козинцев), Т. Г. Шевченко ("Сон", 1964, реж. В. Т. Денисенко), Л. Н. Толстого ("Война и мир", 1966-67, реж. С. Ф. Бондарчук), А. П. Чехова ("Попрыгунья", 1956, реж. С. И. Самсонов, "Дама с собачкой", I960, реж. И. Е. Хейфиц), М. М. Коцюбинского ("Тени забытых предков", 1965, реж. С. И. Параджанов), А. Таммсааре ("Новый нечистый из преисподней", 1965, реж. Ю. Ю. Мюйр и Г. Е. Кроманов), А. Н. Толстого ("Хождение по мукам", 1957-59, реж. Г. Л. Рошаль), М. А. Шолохова ("Тихий Дон", 1957-58, реж. С. А. Герасимов).
Совр. период развития сов. документального кино определился выходом фильма "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953, реж. Р. Л. Кармен), в к-ром процессы развития сов. общества раскрываются через труд и взаимоотношения людей, добывающих стране богатства, погребённые в глубинах моря. Стремление характеризовать действительность через документально трактованный образ передового сов. человека нашло яркое выражение в фильме "Катюша" (1964, реж. В. П. Лисакович, сценарий С. С. Смирнова). Выдающимся достижением сов. кинопублицистики явился фильм "Обыкновенный фашизм" (1966, реж. М. И. Ромм, сценарий М. И. Туровской и Ю. М. Ханютина) - суровый обвинительный акт гитлеризму, созданный из кадров архивных кинодокументов. Тема борьбы с империализмом успешно развивается в фильмах Р. Л. Кармена ("Пылающий континент", 1972), А. И. Медведкина и др. Большой интерес представляют экспедиционные фильмы груз, режиссёра-оператора Г. И. Асатиани. Тонкая передача событий сов. действительности характерна для документалистов Киргизии, Латвии и др. союзных республик. В ряде документальных фильмов нашли отражение достижения советской науки и техники по завоеванию космич. пространства. Расширилась тематика науч.популярной кинематографии, крупное достижение к-рой - трилогия "Рукописи Ленина", "Знамя партии" и "Ленин. Последние страницы" (1960-63, реж. Ф. А. Тяпкин, сценарий Г. Е. Фрадкина). Создан ряд значит, фильмов, популяризирующих достижения совр. физики, биологии, медицины, историч. науки, поев, творчеству выдающихся деятелей лит-ры и иск-ва. Талантливой популяризацией естественнонауч. знаний отмечены фильмы реж. Р. М. Соболева.
Определилось своеобразие сов. школы мультипликац. К., впитавшей в себя традиции лит. и изобразит. фольклора, классич. и сов. детской литературы, книжной графики. Ориентируясь гл. обр. на юных зрителей, деятели советской мультипликации (Л. К. Атаманов, В. С. и 3. С. Брумберг, В. Д. Дегтярёв, Б. Т. Дёжкин, И. П. Иванов-Вано, Р. А. Качанов, А. Г. Каранович, Э. А. Туганов, Ф. С. Хитрук, В. Д. Бахтадзе,. В. Курчевский, Н. Н. Серебряков, Б. П. Степанцев и др.) создали фильмы, пользующиеся любовью детей во всём мире.
В К. других социалистич. стран современный период - время идейного роста мастеров кино, освоения передовых нац. художеств, традиций, интенсивных творч. поисков. Особенно значительны достижения К. Польши, где выдвинулись выдающиеся режиссёры А. Мунк, А. Вайда, Е. Кавалерович, В.Хас, К.Куц, Т.Конвицкий, К. Занусси и др., развивающие романтические традиции польского иск-ва. Участники или свидетели борьбы польского народа против фаш. оккупантов, они в своих фильмах часто обращаются к событиям военных лет, ставя проблемы истинного и мнимого патриотизма, ответственности человека за судьбы своей родины. В чехословацкой кинематографии раскрылось дарование мастеров старшего поколения - М. Фрича, И. Вейса, О. Вавры и младшего поколения, выступившего с самостоятельными постановками после окончания 2-й мировой войны, - К. Земана, Ш. Угера, В. Ясного и др. Средствами традиционного для Чехословакии искусства кукол реж. И. Трнка воплотил нац. героич. эпос, раскрывая патриотич. традиции своего народа. Лучшие фильмы Трнки пользуются широкой известностью и за пределами страны. К. ГДР опирается на демократич. традиции нац. лит-ры и кинематографии рубежа 20-30-х гг. Мн. фильмы К. Метцнга, 3. Дулова, Ф. Бейера, К. Вольфа, Г. Райша и др. поев, истории революц. борьбы герм, рабочего класса и партии, разоблачению человеконенавистнич. идеологии национал-социализма, правдивому осмыслению 2-й мировой войны, отображению борьбы рабочих, крестьян и интеллигенции ГДР за социализм. В документальном кино выдвинулись кинопублицисты Андре и Аннели Торндайк, В. Хейновский, Г. Шойман и др. В венг. К. реж. 3. Фабри, Ф. Мариашши, М. Келети, И. Сабо, М. Янчо, А. Ковач и др., обращаясь к важным для истории Венгрии явлениям, остро и бескомпромиссно ставят актуальные вопросы жизни страны, формирования личности. Болг. кино в творчестве реж. 3. Жандова, Р. Вылчанова, Б. Желязковой, Т. Динова и др. разрабатывает гл. обр. тематику героич. борьбы против нем. фашистов, социалистич. строительства; большое внимание оно уделяет также экранизации произв. нац. классич. лит-ры. В К. Румынии выдвинулись такие мастера, как Л. Чулей, М. Дрэган, А. Блайер. Своеобразный жанр кинопритчи и кинопословицы разработал в мультипликационных миниатюрах И. Попеску-Гопо.
События 2-й мировой войны и совр. действительность Югославии в центре внимания реж. В. Мимицы, П. Джорджевича и др. Наибольшей известностью за пределами страны пользуются фильмы т. н. загребской школы мультипликации, возглавляемой Д. Вукотичем. На нек-рых югосл. фильмах сказывается влияние модных на Западе экзистенциалистских идей, порой сюрреализма. Стремление правдиво отразить совр. жизнь страны отличает К. ДРВ, КНДР, МНР.
В К., как и в др. видах иск-ва, сталкиваются противоположные силы и тенденции. В условиях капиталистич. строя К., несмотря на разнообразие стилей, политич., филос. и эстетич. позиций деятелей кино, в различной степени отражая действительность, испытывает давление со стороны господствующих классов, находится в зависимости от продюсеров, от вкусов бурж. зрителя. Лучшие произв. К. социалистич. стран, покоряющие жизненной правдой, высоким гуманизмом, фильмы прогрессивных зарубежных режиссёров, исполненные протеста против капиталистич. системы, симпатий к людям труда, молодое К. развивающихся стран противостоят бурж. К., проникнутому неверием в человека и его будущее. См. также разделы Кино в статьях о союзных республиках, зарубежных странах, а также илл. к ним. С. С. Гинзбург. Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Юткевич С. И., Человек на экране, М., 1947; его же, Контрапункт режиссёра, М., 1960; Пудовкин В. И., Избр. статьи, М., 1955; Эйзенштейн С. М., Избр. произведения, т. 1-6, М., 1964-71; Л индгрен Э., Искусство кино, пер. с англ., М., 1956; С адуль Ж., История киноискусства от его зарождения до наших дней, пер. с франц., М., 1957; Гинзбург С., Рисованный и кукольный фильм, М., 1957; его же, Кинематография дореволюционной России, М,, 1963; Искусство миллионов. [Сборник], М., 1958; Герасимов С,, О киноискусстве, [М.], 1960; Научное кино. Сб. ст., М., [1961]; Дробашенко С., Экран и жизнь, М., 1962; его же, Феномен достоверности, М., 1972; Зоркая Н. М., Советский историко-революционный фильм, М., 1962; Разумный В., Эстетические проблемы советского кино, М., 1963; Ю р енев Р., Советская кинокомедия, М., 1964; его же, Краткий очерк истории кино, М., 1967; Фрейлих С. И., Фильмы и годы, М.,1964; его же, Чувство экрана, М., 1972; Бейлин А., Актёр в фильме, М.- Л., 1964; Головня А. Д., Мастерство кинооператора, М., 1965; Комаров С., История зарубежного кино, т. 1 - Немое кино, М., 1965; О киноискусстве. [Сб. ст.], М., 1965; Ждан В., Специфика кинообраза, М., 1965; Балаш Б., Кино. Становление и сущность нового искусства, пер. с нем., М., 1968; Теплиц Е., История киноискусства, пер. с польск., [т. 1 - 2], М., 1968 - 71; Кинематограф сегодня. [Сб. статей], в. 1 - 2, М., 1967 - 1971; Мифы и реальность. [Сб. ст.], в. 1 - 2, М., 1966 - 71; Мачерет А., Реальность мира на экране, М., 1968; ВахеметсаА. Л., П л о тн и к о в С. Н., Человек и искусство, М., 1968; Милев Н., Божество с тремя лицами, М., 1968; История советского кино, т. 1, М.. 1969; Краткая история советского кино [1917-1967], [М., 1969]; Лебедев Н., Очерк истории кино СССР, М., 1965; его же, Кино и зритель, М., 1969; М о нгегю А., Мир фильма, [пер. с англ.], Л., 1969; КарагановА., Рождённое революцией, [Вильнюс], 1970; Колодяжная В., Г р у т к о И., История зарубежного кино, г. 2-1929-1945 годы, М., 1970; К укаркин А. В., Десятая муза или десятая жертва?, в его кн.; Буржуазное общество и культура, М., 1970; Зайцева Л. А., Выразительные средства кино, М.,1971; Селезнева Т., Киномысль 1920-х годов, М., 1972; Jewsiewicki W., Kronika kinematojrafii swiatowej. 1895 - 1964, Warsz., 1967; Knietzsch H., Film gestern und heute, 3 Aufl., Lpz., [1968]; Toeplitz J., Historia sztukifilmowej, t. 1-5, Warsz.,1955-70. См. также лит. при ст. Киноведение.
КИНОКАДР, см. Кадр.
КИНОКАМЕРА, распространённое название киносъёмочного аппарата.
КИНОКОМЕДИЯ, вид киноискусства, отличительная особенность к-рого - изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей. В зависимости от задач, объектов и средств осмеяния, от содержания, нац. принадлежности и эмоциональной окраски существует большое количество жанровых форм и разновидностей К. Смех разных оттенков - от гневного, обличительного до весёлого, одобрительного, жизнерадостного - вызывается преувеличением и заострением каких-либо свойств человеческого характера, смешением несходного, несоответствием цели и средств её достижения, неожиданностью или повторениями действий, гиперболизированием какого-либо одного свойства за счёт других. Специфич. свойства киноискусства, синтезирующего возможности лит-ры, пространственных и временных иск-в, а также применение трюковых киносъёмок делают выразительные средства К. необычайно разнообразными, определяя интерес к ней зрителей.
Наиболее распространённые жанры К.- эксцентрич. "комическая", музыкально-танц. обозрения и ревю, бытовые сатирич. и лирич. комедии, фантастич., абсурдные и пародийные, а также трагикомич. фильмы.
Эксцентрич. "комическая", впитавшая опыт цирка, карикатуры, комикса, построенная на бурном внешнем действии, погонях, падениях, драках, сложилась в 10-20-е гг. 20 в. (А. Дид, М. Линдер, Франция; Ч. Чаплин, Б. Китон, Г. Ллойд, США). Её герои - неизменяющиеся комедийные типы-"маски" маленького находчивого бродяжки, рассеянного, но преуспевающего щеголя, никогда не улыбающегося чудака и др., переходящие из фильма в фильм и поднимающиеся порой до резкого сатирич. обличения бурж. общества. В звуковом кино традиции "комической" развивали муз. эксцентрики - бр. Маркс, позднее Д. Кей и Д. Люпс (США). Большой тонкости и разнообразия достигли актёры Ж. Тати, Фернандель, П. Этекс, Л. де Фюнес (Франция). Почти в каждой стране в разное время выдвигались комедийные актёры, создававшие национальные по характеру образы и получавшие иногда всемирную известность: в Дании-Пат и Паташон, в Великобритании - Н. Уиздом, в Италии - Тото, в Мексике - Кантинфлас, в Польше - А. Дымша. Приёмы "комической" используют совр. режиссёры - Р. Лестер (Великобритания) и др. Близки к "комической" музыкально-танцевальные ревю и обозрения с участием популярных певцов и танцоров: Ф. Астера, Д. Дурбин (США), М. Рёкк (Австрия, ФРГ), Ф. Гааль (Венгрия), М. Шевалье (Франция). Эти К. строятся как цепь эстрадных номеров, связанных примитивным любовным сюжетом. К опыту литературы и театра, особенно т. н. "комедии положений", обращаются режиссёры, ставящие бытовые, а в бурж. странах - и салонные К. с лирич. или сатирич. окраской: Э. Любич, Ф. Капра (США), В. Де Сика, А. Сорди, П. Джерми (Италия), Ж. Беккер, Ж. Ле Шануа (Франция) и мн. др. Политич., филос. и этич. проблемы поднимают в своих фильмах реж. Р. Клер (Франция), И. ПопескуГопо (Румыния), используя при этом элементы фантастики. Особое значение имеют резко антибурж. сатирич. комедии X. А. Бардема и Л. Берланги (Испания), 3. Дулова (ГДР), К. Гофмана (ФРГ). Трагич. ирония отличает комедии реж. 4. Кричтона, А. Маккендрика (Великобритания) с участием актёра А. Гиннесса. Для сов. К. характерно решение важных обществ, и моральных проблем, органич. сочетание сатирич. и лирич., жизнеутверждающих элементов. В 20-е гг. в "немом" кино большим успехом пользовались К. реж. Я. А. Протазанова, Б. В. Барнета, Н. П. Охлопкова, А. И. Медведкина с участием актёров И. В. Ильинского, В. П. Фогеля, В. П. Марецкой, О. А. Жизневой, А. П. Кторова. С введением звука в кино наибольшее распространение получили музыкальные К. режиссёров: Г. В. Александрова, включающие острые сатирич. эпизоды, И. А. Пырьева, лирически прославляющие труд, А. В. Ивановского, К. К. Юдина. Получили известность актёры Л. П. Орлова, Н. А. Крючков, Р. Я. Плятт, М. А. Ладынина, 3. А. Фёдорова, В. С. Володин и др. Большой вклад в развитие К. внесли режиссёры Украины, Грузии, Армении, творчество к-рых тесно связано с традициями нац. театр, иск-ва и лит-ры. Во 2-й половине 50-х-60-х гг. в области К. выдвинулись реж. Э. А. Рязанов, Л. И. Гайдай, Г. Н. Данелия, актёры Ю. В. Никулин, Е. П. Леонов, А. Д. Папанов и др.
Элементы К. органически входят в кинопроизведения др. жанров кино - в ист. эпопеи и драмы, приключенч. детективные фильмы, что особенно характерно для совр. кинорежиссёров, сочетающих в поисках новых форм элементы различных жанров.
Лит.: Арнольд и Э. М., Комическое в кино, М.- Л., 1929; Юренев Р. Н., Советская кинокомедия, М., 1964; его же, Смещное на экране, М., 1964; Комики мирового экрана, М., 1966; Durgnat R., The crazy mirror, L., Г1969]. P. Н.Юренев.
КИНОКОПИРОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ, аппарат для печатания изображения и фонограммы в кинофильме. По способу печатания различают К. а. контактные (киноплёнки во время экспонирования плотно прижимаются друг к другу) и оптические (копируемое изображение проецируется через оптич. систему на светочувствит. слой киноплёнки). Оптические К. а., кроме копирования в масштабе 1:1, позволяют переводить изображения с одного формата на другой, напр, с 35-мм киноплёнки на 16-мм и 8-мм, с 16-мм на 35-мм и т. п., а также изготовлять комбинированные изображения, впечатывать надписи в кадр и т. д. Печатание изображения может происходить прерывисто (рис.) - в тот момент, когда в кадровом окне К. а. киноплёнки находятся в строго фиксированном положении, или непрерывно - в процессе движения киноплёнок у щели, через к-рую они засвечиваются. Печатание фонограмм всегда осуществляется при непрерывном движении киноплёнок. Число возможных экспозиций у большинства К. а. равно 20. Их можно применять в различных сочетаниях. При прерывистом движении киноплёнок смена экспозиций происходит во время закрытия светового потока обтюратором, при непрерывном движении - на площади одного кадра. Экспозицию в процессе печатания регулируют механич. способами, устанавливая диафрагмы, серые светофильтры или др. приспособления на пути светового потока, освещающего кадровое окно или щель, и электрич. способом - изменением накала нити печатающей лампы. Многие К. а. снабжены блокирующими устройствами для остановки аппарата в случае окончания копируемого изображения, обрыва киноплёнки, перегорания печатающей лампы и т. д., а также пылеотсосами, счётчиками и др. вспомогат. механизмами. К. а. относятся к прецизионному оборудованию киностудий и копировальных фабрик и регулярно проверяются на устойчивость кадра, резкость изображения( отсутствие повреждений киноплёнок и т. д. По производительности К. а. весьма различны: от 2 кадров в сек до неск. тыс. м в час.
Типовая принципиальная схема лентопротяжного механизма кинокопировального аппарата контактной печати изображения при прерывистом движении киноплёнок в месте печати: 1 - киноплёнка с негативным изображением; 2 - рулон киноплёнки; 3 - тянущий киноплёнку зубчатый барабан; 4 - петля киноплёнки; 5 - фильмовый канал; 6 - петля киноплёнки; 7 - задерживающий киноплёнку зубчатый барабан; 8 - рулон киноплёнки; 9 - рулон неэкспонированной киноплёнки; 10 - зуб грейферного механизма для продвижения киноплёнок; 11 - зуб контргрейфера, фиксирующий киноплёнки в момент печати; 12 - пульсирующая рамка для прижатия киноплёнок друг к другу во время экспозиции; 13 - обтюратор, перекрывающий свет во время передвижения киноплёнки.
Лит.: Проворнов С. М., Голод И. С., Бернштейн Н. Д., Кинокопировальная аппаратура, М., 1962; И о ф и с Е. А., Кинопленки и их обработка, М., 1964. Е.А.Иофис.
КИНОЛОГИЯ (от греч. kyon, род. падеж kynos - собака и ... логия), наука о собаках. К. изучает анатомию и физиологию (в т. ч. закономерности высшей нервной деятельности и поведения) собаки, происхождение и эволюцию пород домашних собак, разведение и селекцию, кормление, содержание, дрессировку и использование для охоты, сторожевой, караульной, розыскной и др. видов службы, а также в декоративных целях. К.- основа совр. собаководства. В СССР преподаётся на факультетах охотоведения высших и средних уч. заведений. Н.-и. работа по К. ведётся Всесоюзным н.-и. ин-том охотничьего хозяйства и звероводства. Большую кинологич. работу ведут клубы служебного собаководства ДОСААФ и кинологич. секции обществ охотников. Метоцич. руководство осуществляют Центр, клуб служебного собаководства ДОСААФ и Всесоюзный кинологич. совет при Гл. управлении по охране природы, заповедникам и охотничьему хозяйствуМинистерства с. х-ва СССР, к-рые разрабатывают стандарты пород собак, разводимых в СССР, правила и положения кинологич. работы. При Междунар. кинологич. федерации, объединяющей кинологич. организации 34 стран, имеется научная комиссия по К. Существует также Кинологич. уния, объединяющая кинологич. орг-ции 10 стран.
Лит.: Мюллер Г., Здоровая собака (Кинология), пер. с нем., Витебск, 1929; К п о г г F., S e u р е 1 1., Aufzucht von Hunden, 2Aufl., В., 1965; Охотничье собаководство, [сост. А. В. Платонов], М., 1966; Служебная собака, под ред. В. Н. Зубко, М., 1970; Охотничье собаководство СССР, Киров, 1971. А. Т. Войлочников.
КИНОЛЮБИТЕЛЬСТВО, вид самодеятельного иск-ва, возникший вместе с изобретением кинематографа и получивший распространение во мн. странах. В Сов. Союзе развитие К. началось после организации (в 1925) Общества друзей сов. кино (ОДСК) в Москве, ячейки которого зарождались по всей стране. Во мн. городах возникали комсомольские любительские кинокружки - Кинорабмол. Широкому развитию К. способствовала созданная в 1957 Всесоюзная комиссия по работе с кинолюбителями Союза кинематографистов СССР. Любительские фильмы снимаются отд. лицами; мн. из этих фильмов поев, семейным событиям, туристским походам; большую ценность представляют киносъёмки, осуществляемые специалистами разл. отраслей наук и являющиеся важным материалом для науч. работы и обмена опытом. Документальные, художественные, спортивные и др. фильмы создаются также творч. коллективами, любительскими киностудиями при уч. заведениях, крупных предприятиях, дворцах культуры, домах пионеров, колх. и совх. клубах, в Сов. Армии. Любительским киностудиям оказывают помощь кинематографисты-профессионалы, большая работа проводится ВЦСПС, в ведении к-рого находится св. 4000 коллективов. Бюро пропаганды сов. киноискусства Союза кинематографистов СССР выпускает (с 1966) серию брошюр под назв. "Библиотека кинолюбителя".
Важным организующим фактором для К. стали Всесоюзные смотры любительских фильмов (проводятся с 1957); работы, премированные на смотрах, включаются в программы кинотеатров. Значит, роль в популяризации К. играет телевизионный кинолюбительский клуб "Объектив" (организован в 1962), к-рый демонстрирует любительские фильмы, проводит междунар. телевизионные смотры. Фильмы сов. кинолюбителей отмечены премиями на Междунар. кинофестивалях в Чехословакии, Югославии, Канаде, Франции, Италии. Сов. кинолюбители участвуют.в междунар. кинолюбительском движении, состоят членами Междунар. ассоциации любительского кино (с 1961).
Киносамодеятельность создаёт своеобразную летопись жизни страны, фиксирует достижения др. видов художеств, самодеятельности, имеет большое значение как один из видов культ.-просвет, работы, способствует эстетич. росту сов. людей, особенно молодёжи. Мн. бывшие кинолюбители работают в проф. кино. Об аппаратуре, используемой в любительском кино, см. в ст. Киносъёмочный аппарат и Кинопроекционный аппарат.
КИНОМУЗЫКА, один из компонентов кинопроизведения, одно из его важных выразительных средств. Первоначально, в немом кинематографе, музыка имела чисто прикладное значение: пианист сопровождал своей игрой демонстрацию кинофильма (для музыкантов-иллюстраторов выпускались специальные альбомы). Однако уже в этот период делались попытки создавать оригинальную музыку для каждого фильма (музыка К. Сен-Санса к премьере фильма "Убийство герцога Гиза", 1908, и др.). С изобретением звукозаписывающей аппаратуры (кон. 1920-х - нач. 1930-х гг.) каждый фильм получает свою собственную фонограмму. Музыка становится частью структуры кинопроизведения.
С момента рождения звукового кино произошло разделение музыки фильма на внутрикадровую, конкретную, мотивированную (звучание изображаемого в кадре инструмента, радиорепродуктора, пение действующего лица и т. д.) и закадровую, "авторскую", "условную", наиболее ясно выражающую идею фильма, характеризующую события, выражающую скрытое течение сюжета. Часто композиторы, вводя конкретный муз. материал, стремились дать собственную интерпретацию муз. образов самой жизни, преобразовывали внутрикадровую К. в закадровую. В 1930-е гг. одной из наиболее популярных форм музыкальной характеристики персонажа в фильме становится песня, отличающаяся простотой, лаконизмом, завершённостью, доходчивостью. Класспч. образцы К. этого вида создал И. О. Дунаевский. Его музыка, песни к фильмам "Весёлые ребята" (1934), "ВолгаВолга" (1938) и др., отличающиеся мелодичностью, лейтмотивностью характеристик, проникнутые жизнерадостным мироощущением, приобрели широкую популярность. Песенную традицию оформления фильма развивали композиторы - братья Дан. Я. и Дм. Я. Покрасс, Т. Н. Хренников, позднее, в 5060-е гг.,-Н. В. Богословский, А. Я. Эшпай, А. Н. Пахмутова, А. П. Петров, В. Е. Баснер, М. Г. Фрадкин и др.
Большой вклад в развитие К. внесли крупнейшие советские композиторы-симфонисты, пришедшие в кинематограф в 1930-е гг.,- Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, Ю. А. Шапорин и др. Подлинно творческое содружество связывало композитора С. С. Прокофьева и режиссёра С. М. Эйзенштейна, работавших над проблемой звукозрительной структуры фильма. Музыка Прокофьева к фильмам Эйзенштейна "Александр Невский" (1938), "Иван Грозный" (1-я серия - 1945, 2-я - 1958) отличается скульптурной выпуклостью муз. образов, их точным совпадением с ритмикой и динамикой изобразительного решения (новаторски разработанный звукозрительный контрапункт достигает особого совершенства в сцене ледового побоища из фильма "Александр Невский"). Стремление к эксперименту, открытию новых возможностей сочетания К. и изображения характерно для творчества советских композиторов 1950-60-х гг.
Совр. кинематограф предусматривает наличие в фильме муз. концепции. Она строится на использовании как закадровой, так и внутрикадровой, мотивированной К., к-рая нередко становится способом ненавязчивого, но глубокого и тонкого проникновения в суть человеческих характеров. Наряду с широким применением приёма прямого параллелизма, когда К. усиливает ту или иную эмоцию, настроение, выраженные экраном, всё большую роль начинает играть "контрапунктическое" использование К. Построенный часто на контрастном сопоставлении музыки и изображения, "контрапунктический" приём усиливает драматизм показываемых событий. Значительную эволюцию претерпел муз. лейтмотив, раскрывающий часто общую идею фильма. Важнейшее место музыка занимает в муз. фильмах, поев, рассказу о композиторах, певцах, музыкантах. В этих фильмах она либо выполняет определённые драматургич. функции (если это рассказ о создании того или иного муз. произв.), либо включается в картину как вставнсй номер.
Музыка - обязательная участница мультипликационных, документальных и научно-популярных фильмов. В мультипликационном кино сложились свои законы муз. оформления. Наиболее распространённый из них - приём точного параллелизма музыки и изображения: мелодия буквально повторяет или даже имитирует движение на экране (получаемый эффект может быть как пародийным, так и лирическим). Значительный интерес в этом отношении представляют фильмы амер. кинорежиссёра У. Диснея и особенно его картины из серии "Забавные симфонии" ("Танец скелетов" на музыку симфонич. поэмы К. СснСанса, и др.). Равноправная в совр. кинематографе среди др. компонентов фильма, К. нередко становится ключом к раскрытию идейно-тематического замысла кинопроизведения.
Лит.- Лондон К., Музыка фильма, пер. с нем., М.- Л., 1937; Иоффе И., Музыка советского кино, Л., 1938; Корган о в Т., Фролов И., Кино и музыка. Музыка в драматургии фильма, М., 1964; Петрова И. Ф., Музыка советского кино, М., 1964; Из переписки С. Прокофьева в С. Эйзенштейна. "Советская музыка", 1961, № 4; Эйзенштейн С. М., Режиссер и композитор, там же, 1964, № 8; Фрид Э., Музыка советского кино. Л., 1967; Лисса 3., Эстетика киномузыкн, М., 1971; Е i s I е г Н., Composing for the films, N. Y., 1947; Man veil R. and H u n t 1 е у ]., The technique of film music, L.- N. Y., 1957; Colpi H., Defense et illustration de la musique, dans le film, Lyon, 1963; Adorno Theqdor W. et Eisler Hans, Musique de cinema, P.. 1972. М. Шилова.
КИНОПЕРЕДВИЖКА, портативная киноустановка для демонстрирования, в основном, узкоплёночных (ш-мм) кинофильмов в небольших зрительных залах, не оборудованных стационарными кинопроекц. установками. В период становления и развития сов. кинематографии К. сыграла огромную роль в идейно-политич. и научно-культурной пропаганде на обширной территории нашей страны, особенно в сельских районах.
Комплект кинопередвижки "Украина" в рабочем состоянии: 1 - кинопроекционный аппарат; 2 - усилитель электрических сигналов; 3 - громкоговорящее устройство; 4 - автотрансформатор. Кинопроекционный экран не показан.
К. применяется в отдалённых сельских районах, на полевых станах, в зимовках, изыскательских экспедициях, на лесоразработках и др. подобных объектах, а также широко используется в учебной работе.
В комплект К. (рис.) обычно входят: кинопроекц. аппарат, усилитель электрич. сигналов звуковых частот, громкоговорящее устройство, автотрансформатор для напряжений 127 в и 220 в, сворачивающийся кинопроекционный экран. Во время демонстрирования кинофильма кинопроекционный аппарат устанавливается либо на штатив-треногу (для фильмов на 35-мм киноплёнке с фотографич. фонограммой), либо на корпус усилителя (для фильмов на 16-мм киноплёнке с фотографич. или магнитной фонограммой). Для местностей, не имеющих электросети, в комплект К. добавляется небольшая передвижная электростанция. Общая электрич. мощность, потребляемая К.,600-700 вт для 35-л"м и ок. 500 вт для 16-мм фильмов, масса её комплекта (без электростанции) - 100-110 кг для 35-мм и ок. 70 кг для 16-мм фильмов, номинальная мощность звуковоспроизводящей аппаратуры - ок. 10 вт. Для перемещения К. с одного места на другое пользуются автотранспортом; в нек-рых случаях оборудуются спец. автокинопередвижки. В. И. Ушагина.
КИНОПЛЁНКА, светочувствит. материал в виде тонкой
гибкой ленты с перфорациями по краям, используемый при производстве (съёмке и
печатании) фильмов. См. Плёнка кино- и фотографическая.
КИНОПРОЕКЦИОННЫЙ АППАРАТ, кинопроектор (от кино... и лат. projicio - бросаю вперёд), аппарат для проецирования кинофильмов на экран. Осн. элементами К. а. являются: лентопротяжный механизм, обеспечивающий движение кинофильма; подающая и принимающая кассеты (при автоматич. процессе демонстрирования кинофильма вместо кассет могут применяться бесперемоточные устройства); осветительнопроекц. система для освещения экрана и проецирования изображения; устройства для звуковоспроизведения, электрич. питания и управления работой аппарата. Кинофильм в К. а. движется прерывисто посредством мальтийского или грейферного механизма (см. Скачковые механизмы). Во время остановки кинокадра в кадровом окне происходит его проецирование на экран (рис. 1). В момент передвижения от одного кадра к другому световой поток перекрывается спец. заслонкой - обтюратором. Обтюратор работает синхронно с механизмом прерывистого движения, вследствие чего для зрителя передвижение кадра с определённой частотой остаётся незаметным. Кинопроекционный объектив К. а., образующий на экране увеличенное изображение, выбирается с соответствующим фокусным расстоянием, в зависимости от длины зрительного зала и размеров экрана. В нек-рых К. а. для демонстрирования 16-мм и 8-мм кинофильмов используются объективы с переменным фокусным расстоянием.
Важнейшей характеристикой К. а. является световой поток, определяющий яркость кинопроекционного экрана. Световой поток профессионального К. а. находится в пределах от 350 до 50 000 лм, любительского - не менее 50 лм. Наибольший световой поток создаётся электрической угольной дуговой лампой (50 000 лм), меньший - газоразрядной (ксеноновой) лампой (15 000 лм) и ещё меньший - лампой накаливания (90 лм). Поэтому для крупных кинотеатров с экранами большой площади устанавливаются К. а. с дуговыми угольными или ксенрновыми лампами; в кинотеатрах малой вместимости, а также в киноустановках для учебных, любительских и т. п. целей используются К. а. с лампой накаливания.
Рис. 1. Схема осветительно-проекционвой системы: 1 - источник света; 2 - отражатель; 3 - кадровое окно; 4 - обтюратор; 5 - проекционный объектна; 6 - экран.
Рис. 2. Портативный кинопроекционный аппарат "Русь" для демонстрирования 8-мм кинофильмов.
Рис. 3. Стационарный кино п рое кцнонный аппарат "Черноморец " для демонстрирования 16-лии кинофильмов.
Все К. а. профессиональной кинематографии предназначены для демонстрирования звуковых фильмов и только К. а. для любительской кинематографии (рис. 2) проецируют незвуковые 8-мм кинофильмы или же озвученные посредством магнитофона и синхронизирующего устройства. Выпускаются также К. а. для демонстрирования звуковых 8-мм кинофильмов.
По условиям эксплуатации различают стационарные и передвижные К. а. Стационарные (рис. 3,4) устанавливаются в спец. помещениях - киноаппаратных; передвижные, большей частью портативные, используются в кинопередвижках для демонстрирования узкоплёночных (16-мм и 8-мм) кинофильмов. В зависимости от формата кинокадра К. а. предназначаются для проецирования 35-.V.M кинофильмов (рис. 4) с обычным изображением (соотношение сторон изображения 1 : 1,37) и анаморфированным (широкоэкранные, с соотношением сторон изображения 1 : 1,65; 1 : 1,85; 1 : 2,35), 70-мм кинофильмов (широкоформатные, с соотношением сторон изображения 1 : 2,2), 16-мм и 8-мм кинофильмов (узкоплёночных). Кроме того, изготовляются универсальные К. а., спец. К. а. для кругорамных, стереоскопических и др. кинофильмов (см. Кинотехника). Универсальный К. а. (рис. 5) устанавливается в кинотеатрах с залами большой вместимости (до 6000 зрителей) и рассчитан на демонстрирование 35-мм обычных, кашетированных (с уменьшенной высотой обычного кинокадра), анаморфиров. кинофильмов и 70-мм широкоформатных кинофильмов. При переходе с одного формата фильма на другой требуется лишь несложная переналадка лентопротяжного тракта и замена кинопроекц. объектива. Осветит, система его состоит из эллиптич. зеркала диаметром 600 мм с интерференц. покрытием, отражающим на кадровое окно ок. 95% видимого света. Источником света служит угольная дуговая лампа с воздушным дутьём. Полезный световой поток составляет ок. 25 000 лм (для обычных 35-мм кинофильмов), 30 000 лм (для широкоэкранных 35-мм кинофильмов) и ок. 50 000 лм (для широкоформатных 70-мм кинофильмов). Ёмкость катушек подающей и принимающей кассет достигает 1500 м.
Для демонстрирования 16-мм фильмов широко применяется К. а. кинопередвижки "Украина". Корпус аппарата - из алюминиевого сплава; в передней части его расположены все элементы лентопротяжного тракта, объектив и звуковоспроизводящая система для фотографической и магнитной фонограмм; внутри корпуса размещены детали приводного механизма. В примыкающем к задней стенке корпуса фонаре установлена проекц. лампа накаливания (30 в, 400 вт), трёхлинзовый конденсор, электродвигатель. Для охлаждения проекц. лампы на валу двигателя укреплён вентилятор. Полезный световой поток кинопроекц. аппарата 350 лм. Подающая и принимающая кассеты имеют ёмкость 600 м каждая, что соответствует 5 частям кинофильма. В. И. Ушагина.
Рис. 4. Стационарный кинопроекционный аппарат " Ксенон-1" для демонстрирования 35-мм кинофильмов.
Рис. 5. Универсальный кинопроекционный аппарат для демонстрирования 35- и 70-мм кинофильмов.
КИНОПРОЕКЦИОННЫЙ ОБЪЕКТИВ, оптическая система для получения на экране увеличенного изображения кадра кинофильма. Одна из осн. характеристик качества К. о.- разрешающая способность, оцениваемая визуально числом раздельно различимых линий на 1 мм изображения миры (тест-объекта). В зависимости от конструкции К. о. обладают разрешающей способностью до 100 линий на 1 мм в центре и 50-60 линий на 1 мм на краю кадра, коэфф. светопропускания 0,8-0,85. К. о. дают равномерность освещённости экрана 0,6-0,7.
К осн. технич. характеристикам К. о. относятся: фокусное расстояние f, относительное отверстие 1 : n и углы поля изображения 2да'; первые две xajрактеристики гравируются на гладкой оправе объектива вместе с его названием и заводским номером. В зависимости от назначения различают К. о. для показа кинофильмов обычных (4- и 6-линзовые анастигматы с f от 50 до 180 мм, относит, отверстием 1 : 2- 1 : 2,5 и 2 та' от 30 до 8°); широкоэкранных (6-линзовые анастигматы с f' от 80 до 140 мм, относит, отверстием 1 : 2, рис. 1, и анаморфотные насадки); широкоформатных (6-линзовые анастигматы и сложные оптич. системы, состоящие из объектива и сферич. насадки, с f от 70 до 120 мм, относит, отверстием 1 : 2 и 2 TO' от 42 до 25°, рис. 2); у з к оплёночных 16-мм (4- и 6-линзовые анастигматы с f' от 35 до 50 мм, относит.отверстием 1 : 1,2 и f' = 65 мм, относит, отверстием 1 : 1,4 и 2 то' от 20 до 11°); любительских 8-мм (3-линзовые апланаты с f = 18 мм, относит, отверстием 1 : 1,4 и 2 w'= 19°), а также К. о. с переменным f в пределах 15-25 мм и относит, отверстием 1:1,4. ф. с. Новик.
Рис. 1. Конструкция объектива РО504-1с f = 130 мм, относительным отверстием 1 ; 2 и 2 w' = 13°.
Рис. 2. Конструкция объектива ОКП2-100-1 с f' = iOOMM, относительным отверстием 1 : 2 и 2 w' = 30°. 1- афокальная сферическая насадка; 2 - объектив.
КИНОПРОЕКЦИОННЫЙ ЭКРАН,плоская или криволинейная поверхность для рассеивания света от каждого участка спроецированного на него изображения кинокадров в направлении зрителя. При одинаковом рассеивании света во всех направлениях яркость К. э. воспринимается одной и той же в любой точке зрительного зала. Яркость изображения обусловлена светотехнич. характеристиками К. э. и полезным световым потоком кинопроекционного аппарата. Одной из осн. светотехнических характеристик К. э. является коэфф. яркости, равный отношению яркости его поверхности к яркости абсолютно белой поверхности, имеющих одинаковую освещённость. Другой осн. характеристикой, определяющей светорассеяние экрана, является угол рассеяния, т. е. угловая зона, в пределах к-рой коэфф. яркости не ниже 0,5.
Соответственно способам кинопроекции различают светоотражающие и светопропускающие К. э. Поверхность отражающего экрана непрозрачна, изображение рассматривается с той же стороны, с к-рой проецируется кинофильм. Поверхность пропускающего экрана полупрозрачна. Кинофильм проецируется на него с обратной от зрителей стороны. Наиболее распространены светоотражающие К. э. По способности рассеивать свет они делятся на диффузно-рассеивающие (бело-матовые) и направленно-рассеивающие. Первые имеют коэфф. яркости 0,7-0,9 в пределах угла рассеяния ±90°. Материалом для них служит ткань с белым пигментным покрытием или пластикат (напр., поливинилхлоридная рулонная плёнка), поверхности к-рого тиснением придаётся определённый профиль. Коэфф. яркости вторых равен 1,5-6,0, угол рассеяния - 30-60°. Материал для таких К. э. - гладкий пластикат с металлизированной (алюминированной) поверхностью или лаковым ("перламутровым") покрытием, специально обработанная и покрытая бусинками подложка ("бисерный" экран). Для стереопроекции пользуются растровым К. э. Осн. материал для больших К. э. - рулонный пластикат, соединённый сваркой в экранное полотнище. Светопропускающие К. э. применяются в основном на киноустановках дневного света (см. Дневное кино) или в помещениях с искусств, освещением, а также для рирпроекции при киносъёмках (см. Рирпроекции метод). Материалом для этих К. э. служат матированные стёкла, полупрозрачные пластмассовые листы, плёночные покрытия. Коэфф. отражения света ими невысок (0,3-0,4), коэфф. пропускания света ок. 0,5, коэфф. яркости достигает 5-7 при угле рассеяния 30-40°. Осн. недостатками светопропускающих К. э. являются острая направленность и совпадение максимума яркости с направлением падающего светового потока. В результате создаётся яркое пятно, мешающее рассматривать изображение; с увеличением же угла наблюдения яркость резко падает.
К. э. различаются также и по видам кинематографа: для обычного, широкоэкранного, широкоформатного и спец. назначения (стереоскопического, вариоскопического и др.). Нормами и правилами для кинотеатров установлена ширина рабочего поля экрана (по хорде) в зависимости от длины зрительного залд: 0,25 длины зала - для обычного кинематографа, 0,43 - для широкоэкранного, 0,6 - для широкоформатного. Для демонстрирования широкоформатных и Широкоэкранных фильмов предусматривается возможность изменения рабочего поля экрана по ширине предэкранным занавесом, а для широкоэкранных кинофильмов также и по высоте кашетирующим устройством. Ширина К. э. в крупном кинотеатре может достигать 30 м и неск. более, для любительских целей - 0,8 м и более.
Лит.: Ирский Г. Л., Светотехника кинопроекции, М., 1961; Голдовский Е. М., Основы кинотехники, М., 1965. В. И. Ушагина.
КИНОПРОМЫШЛЕННОСТЬ включает кинокопировальную и кинотехнич. пром-сть и произ-во киноплёнки.
Кинокопировальная промышленность изготовляет копии кинофильмов (фильмокопии) для их показа в кинотеатрах, на киноустановках, по телевидению и на аппаратуре кинолюбителей. Фильмокопии печатаются на киноплёнке шириной 70, 35, 16 и 8 мм в зависимости от назначения.
Осн. потребителем фильмокопий является киносеть СССР. Тиражи фильмокопий определяются идейно-художественной значимостью кинофильма и по отд. фильмам достигают 1500 экз. Одним из наиболее важных технологических процессов кинокопировальной пром-сти является получение с негативов нескольких промежуточных позитивов, а затем контратипов (дубликатов негатква),с к-рых и осуществляется массовая печать фильмокопий. Изготовление контратипов необходимо также для перевода фильмов с одного формата в другой.
До 1930 фильмокопии изготовлялись непосредственно в цехах обработки плёнки киностудий. Рост киносети и производства кинофильмов в 1923-30 потребовал значительного увеличения тиражей фильмокопий, в связи с чем были созданы специализированные кинокопировальные предприятия. В 1930 была пущена первая в СССР кинокопировальная фабрика в Ленинграде, а затем - в Москве, Киеве, Харькове и Новосибирске. В послевоен. годы кинокопировальные фабрики в городах, подвергавшихся нем.фаш. оккупации, были восстановлены, а остальные реконструированы и оснащены высокопроизводит. оборудованием, в результате чего их осн. фонды возросли с 1 млн. руб. в 1945 до 30 млн. руб. в 1971.
Руководство кинокопировальной промышленностью осуществляет Госкино через производств, объединение "Копирфильм", в к-рое входят: Московская (головное предприятие), Ленинградская, Киевская, Харьковская, Новосибирская и Рязанская кинокопировальные фабрики, а также Лаборатория обработки цветных фильмов в Москве.
Кинокопировальные фабрики СССР в 60-е гг. изготовляли ежегодно фильмокопии более 300 художеств., 750 научнопопулярных и хроникально-документальных фильмов, большого количества киножурналов, а также фильмов, выпущенных по заказу различных ведомств.
Развитие кинокопировальной пром-сти характеризуется ростом объёма и номенклатуры массовой печати цветных 70-, 35-, 16-и 8-мм фильмокопий, применением высокопроизводит. оборудования, механизацией трудоёмких процессов и специализацией предприятий. Так, Моск. кинокопировальная ф-ка наряду с выпуском массовых фильмокопий специализируется на изготовлении контратипов, контрольных копий, негативов фонограмм и др. материалов, с к-рых производится массовая печать фильмокопий на др. кинокопировальных фабриках. Кинокопировальные фабрики СССР оснащены высокопроизводит. проявочными машинами, кинокопировальными аппаратами контактной и оптич. печати, монтажным и кинопроекц. оборудованием, средствами механизации транспортных и складских работ. Л. Г. Ларионов.
Кинотехническая промышленность разрабатывает и производит киноаппаратуру и технологич. оборудование для нужд проф. и любительского кинематографа, телевидения и научных исследований. В состав кинотехнич. пром-сти СССР входят производств, предприятия, н.-и. и конструкторские учреждения. Кинотехнич. продукция выпускается специализированными кинотехнич. и общепром. оптич. предприятиями. Они выпускают объективы, киносъёмочную, кинопроекционную, звукозаписывающую и звуковоспроизводящую аппаратуру, видеомагнитофоны, проявочные машины, монтажные столы и др. оборудование для произ-ва, печати и показа кинофильмов.
В дореволюц. России кинотехнич. пром-сти не было, имелись лишь мелкие ремонтные мастерские. Сов. кинотехнич. пром-сть начала развиваться в 1919. В 1923 на Ленингр. гос. оптико-механич. з-де был выпущен первый кинопроектор ГОЗ, во 2-й пол. 20-х гг.- кинопроектор ТОМП-4, произ-во к-рых позволило отказаться от импорта кшюпроекц. аппаратуры, а в дальнейшем обеспечить широкое развитие киносети.
Крупнейшими производителями кинотехнич. продукции к нач. 70-х гг. являлись производств, объединение "Экран" и Ленингр. оптико-механич. объединение. В произ-ве киноаппаратуры применяются совр. технологич. процессы. На кинотехнич. предприятиях развита специализация (в произ-ве киносъёмочных камер, объективов, проекторов для плёнки шириной в 8, 16, 35 и 70 мм, проявочных машин и др.). Комплектующие изделия поступают по кооперации от специализированных предприятий других отраслей пром-сти.
Важнейшими направлениями технич. прогресса в кинотехнике являются дальнейшее повышение технич. уровня аппаратуры для проф. и любительского кинематографа и расширение номенклатуры оборудования, необходимого для фильмопроизводства.
Среди других социалистич. стран кинотехнич. пром-сть развита в ГДР и Чехословакии. Из капиталистич. стран развитую кинотехнич. пром-сть имеют С ТУТ А, Великобритания, ФРГ, Италия, Япония и Франция. Г. И. Зубовский.
Производство киноплёнки. В СССР киноплёнка изготовляется на предприятиях химико-фотографич. пром-сти. В дореволюц. России не было произ-ва киноплёнки и вся потребность в ней удовлетворялась импортом. В СССР первая киноплёнка была получена в 1931 на Переславль-Залесской (Ярославская обл.) и Шосткинской (Сумская обл.) фабриках киноплёнки, имевших мощность 75 млн. м в год. Быстрое развитие кинематографии требовало значительного их расширения, а также строительства новой фабрики (в Казани, 1936). Наряду с увеличением выпуска киноплёнки расширялся ее ассортимент и улучшалось качество. Большое значение для развития произ-ва отечеств, киноплёнки имели науч. исследования и технологич. разработки н.-и. кинофотоинститута (НИКФИ), созданного в 1929. В первые послевоен. годы предприятия химико-фотографической пром-сти были реконструированы и расширены, что создало необходимую технич. базу для увеличения произ-ва и дальнейшего совершенствования ассортимента и качества киноплёнки. Общий объём произ-ва киноплёнки в 1950 возрос в 2,3 раза по сравнению с 1940. В 1948 в СССР начат выпуск многослойной цветной киноплёнки. В результате внедрения разработок НИКФИ значительно увеличилась светочувствительность негативных киноплёнок при уменьшении зернистости и увеличении разрешающей способности. По сравнению с 1950 выпуск киноплёнки возрос в 1970 в 4,1 раза. По объёму произ-ва киноплёнки СССР занимает 2-е место в мире (после США). Химико-фотографич. пром-сть СССР выпускает чёрно-белую и цветную киноплёнку след, видов: негативную для съёмки фильмов, позитивную для размножения фильмокопий, контратипную для изготовления дубликатов оригинального негатива при размножении фильмокопий, чёрно-белую киноплёнку для оптич. записи звука, киноплёнку с магнитной дорожкой для магнитной записи звука и др. Наряду с нормальной киноплёнкой, имеющей ширину 35 мм, изготовляется киноплёнка шириной 16 мм для узкоплёночной кинематографии и шириной 70 мм для широкоформатных фильмов. Выпускается также киноплёнка шириной 8 мм. До 50-х гг. киноплёнки, кроме узких, изготовлялись на огнеопасной основе из нитрата целлюлозы. В результате интенсивных исследований по замене нитрата целлюлозы другими плёнкообразующими материалами в 1952 был начат выпуск огнеоезопасных киноплёнок шириной 35 мм на основе триацетата целлюлозы. Перевод произ-ва киноплёнок в СССР на огнебезопасную основу полностью завершён в 1968.
Из других социалистич. стран развитое произ-во киноплёнки имеет ГДР. Произ-во киноплёнки развито в ряде капиталистич. стран - США, Японии, Бельгии, ФРГ, Италии. Б. С. Жук.
КИНОРИНХИ (Kinorhyncha), класс морских червей. По нек-рым признакам сходны с немертинами. Тело (дл. 0,1-1 мм) желтоватое или коричневое, двусторонне-симметричное; расчленено на 13(редко 14) сегментов, или зонитов, образующих голову (первый зонит), шею (второй) и туловище. Все зониты покрыты венчиками шипов или крючков. Кожа из однослойного эпителия. У К. нет общего кожно-мышечного мешка, мускулатура состоит из отдельных пучков поперечнополосатых мышц. Кишечник в виде простой трубки. Нервная система состоит из головного окологлоточного кольца и брюшного нервного ствола со скоплениями нервных клеток в каждом сегменте туловища. Органы чувств - 1-2 пары пигментных глазков и чувствит. щетинки. Вторичной полости тела и кровеносной системы нет. Протонефридиев 1 пара, открываются наружу на 11-м зоните. Раздельнополы, половые железы парные. Развитие с метаморфозом. В классе К. 1 отряд Echinodera (св. 30 видов). Распространены широко; в СССР - в прибрежной зоне и на глубинах до 400 м в Чёрном, Балтийском, Беринговом и дальневосточных морях. Питаются одноклеточными водорослями и детритом. Лит : Догель В. А., Зоология беспозвоночных, 5 изд., М., 1959. Б. Е. Быховский.
Киноринх Semnoderes
armigera.
КИНОСЕТЬ в СССР, совокупность культурно-зрелищных предприятий,
осуществляющих показ фильмов населению, - кинотеатры, клубы и др. Киноустановки
подразделяются на городские и сельские, постоянные и сезонные, стационарные и
передвижные, демонстрирующие фильмы обычные и широкоэкранные (на 35-л(м плёнке),
широкоформатные (на 70-мм плёнке), узкоплёночные (на 8-мм и
16-мм плёнке), стереоскопические и для круговой кинопанорамы.
Осн. задача К. - обеспечить регулярный показ фильмов на всей территории страны,
способствовать коммунистич. воспитанию трудящихся средствами кино.
Насчитывается (на 1 янв. 1972): ок. 157 тыс. кинотеатров и киноустановок
(ок. 24 тыс. в городе и ок. 133 тыс. в сельской местности; ок. 560
широкоформатных и ок. 74 тыс. широкоэкранных кинотеатров). Данные о
числе киноустановок в союзных республиках см. в табл.
|
Число киноустановок по союзным республикам (на конец года) |
|
|||||||||
|
|
1940 |
1950 |
1960 |
1971 |
|
1940 |
1950 |
1960 |
1971 |
|
|
СССР |
28 000 |
42 032 |
103 387 |
156 913 |
Литовская ССР |
66 |
266 |
1146 |
1541 |
|
|
РСФСР |
17 646 |
27 205 |
64 305 |
95 841 |
Молдавская ССР |
106 |
394 |
1012 |
1815 |
|
|
Украинская ССР |
5 822 |
7 188 |
19 668 |
28 822 |
Латвийская ССР |
77 |
288 |
1109 |
1301 |
|
|
Белорусская ССР |
763 |
1 531 |
4 014 |
6 556 |
Киргизская ССР |
213 |
384 |
752 |
1103 |
|
|
Узбекская ССР |
622 |
931 |
2 178 |
3 976 |
Таджикская ССР |
140 |
332 |
510 |
1051 |
|
|
Казахская ССР |
1 270 |
1 569 |
4 679 |
8 958 |
Армянская ССР |
168 |
374 |
534 |
746 |
|
|
Грузинская ССР |
351 |
515 |
1 305 |
1 875 |
Туркменская ССР |
274 |
272 |
457 |
775 |
|
|
Азербайджанская ССР |
426 |
576 |
1 301 |
2 039 |
Эстонская ССР |
56 |
207 |
417 |
514 |
|
КИНОСИТА Дзюндзи (р. 2.8.1914, Токио), японский драматург и теоретик театра. Окончил отделение англ, лит-ры Токийского ун-та (1939). Первое значит, произв. - ист. драма "Буря" (1947). Его драмы отличаются реализмом, органич. связью с традициями нар. творчества, глубиной отражения совр. япон. действительности: "В одной восточной стране" (1959), "Остров Окинава" (1963) и др. Большим успехом пользуются пьесы, написанные на темы нар. сказок (напр., "Сказ о Хикоити", 1946). К. - автор драмы о Р. Зорге: "Японец по имени Отто" (1962). Известны его теоретич. труды: "Мир драмы" (1959), "Проблемы японского народного сказа" (1955).
Соч.: Киносита Дзюндзи сакухин сю, т. 1 - 7, Токио, 1962; в рус. пер.- Успение лягушки, М., 1958; Журавлиные перья, "Театр", 1955, № 12.
Лит.: Театр и драматургия Японии, М., 1965. К. Рехо.
КИНОСКЕФАЛЫ (греч. Kynos kephalai, букв. -собачьи головы), гряда холмов в Фессалии (Греция), северо-западнее г. Фивы, в р-не к-рой в 197 до н. э. во время 2-й Македонской войны 200-197 до н. э. произошло сражение между рим. армией консула Т. Квинкция Фламинина и войсками макед. царя Филиппа V. Силы сторон составляли по 26 тыс. чел. В сражении рим. армия, имевшая манипулярный строй, одержала победу над тяжёлой фалангой макед. войск. Победа при К. означала конец макед. владычества в Греции, большая часть к-рой оказалась в зависимости от Рима.
КИНОСТУДИЯ (от кино... и итал. studio - изучение; комната для занятий), предприятие по производству кинофильмов, сочетающее художественно-творч. и производственно-технич. процессы.
Сов. К. является предприятием с завершённым циклом произ-ва, обеспечивающим весь процесс создания кинокартины от сценария до фильмокопии. В зависимости от характера выпускаемых фильмов различают К.: художеств, фильмов, документальных фильмов, научнопопулярных и учебных фильмов, мультипликац. кинокартин. Осн. производств, звено на К. - съёмочная группа. Она объединяет на период постановки фильма, наряду с режиссёром-постановщиком, актёрами, художниками, операторами, звукооператорами, звукооформителями и музыкантами, инженерно-технич. работников и рабочих различных специальностей, гримёров, костюмеров, монтажёров, специалистов по комбинированным киносъёмкам и мн. др. Сценарный отдел выполняет работу по подготовке сценария, начиная с заказа его автору до окончат, редакции текста фильма. В течение подготовит, периода подбираются актёры, делаются эскизы декораций, костюмов, выполняются др. работы. Цеха и мастерские К. готовят костюмы, мебель, реквизит и все необходимые приспособления для съёмок. Во время съёмочного периода (см. Киносъёмка) большой объём работ выполняют: отдел декоративно-технич. сооружений, цеха съёмочной техники, звукотехнический, светотехнический, комбинированных съёмок, монтажа и обработки фильмов (обработка киноплёнок и изготовление фильмокопий законченных произ-вом фильмов). Существенное значение для работы К. имеет планировка её территории и помещений. Большая часть съёмок художеств, (игровых) фильмов проводится в съёмочных павильонах (см. Павильон киносъёмочный), являющихся осн. производств, помещениями К. Они оснащаются различного рода приспособлениями для механизации трудоёмких работ и спец. электрооборудованием; стены и потолки покрываются звукопоглощающим материалом. Оборудование рабочего потолка (система колосниковых переходов, подвесных электроталей и мостков) служит для крепления элементов декораций, подъёма осветит, аппаратуры, подвески фонов, а также для монтажа подвесных осветительных лесов. Размеры павильонов - от 200 до 5000 м2 при высоте от 6 до 25 м. Мн. съёмки проводятся также на спец. площадках и в бассейнах при К. и вне К. (натурные съёмки). Для этих съёмок используется передвижное оборудование. Многочисленные технологич. операции осуществляются в аппаратных записи и перезаписи звука, монтажных комнатах, на специализированных установках для комбинированных съёмок. Контрольные просмотры отснятого материала, в т. ч. во время монтажа фильма, проводятся в просмотровых залах К.
К. документально-хроникальных фильмов по структуре и оснащению отличаются от К. художеств, фильмов. Осн. вид съёмок на таких К. - натурные съёмки. К. научно-популярных и учебных фильмов сочетают в производств. работе методы, характерные при создании как игровых художеств, и документальных, так и мультипликац. фильмов. Специфич. особенность произ-ва научно-популярных, учебных и технич. фильмов-широкое применение скоростной киносъёмки, микрокиносъёмки, подводной киносъёмки и др. На К. мультипликац. фильмов используются одноплановые и многоплановые мультипликационные станки, специализированные съёмочные киноаппараты. К. выпускают также телевизионные фильмы по заказам студий телевидения.
Наиболее крупные сов. К. находятся в Москве, Ленинграде, Киеве, Минске, Тбилиси, Ташкенте, Риге, Одессе. При большом объёме произ-ва для улучшения художественно-творч. руководства съемочными группами создаются творч. объединения, к-рые несут ответственность за выполнение производств, плана и качество фильмов. Художеств, совет К., состоящий из ведущих творч. работников, обсуждает сценарии, просматривает отснятый съёмочными группами материал, эскизы декораций и костюмов, прослушивает написанную композиторами музыку, даёт оценку законченному фильму.
Лит.: Коноплёв Б. Н., Основы фнльмопроизводства, М., 1969. Б. Н. Коноплёв, В. Б. Толмачёв
КИНОСЦЕНАРИЙ, см. Сценарий.
КИНОСЪЁМКА, важнейший этап работы по созданию фильма, представляющий собой художественно-творч. и одновременно производственно-технич. процесс, в к-ром участвуют осн. состав съёмочной группы (актёры, операторы, художники, звукооператоры, их ассистенты и помощники, монтажёры, организаторы произ-ва), а также работники цехов и отделов киностудии, под руководством режиссёра-постановщика. К. осуществляется при помощи киносъёмочного аппарата, а иногда и спец. приспособлений, операторского транспорта. В результате К. и последующей лабораторной обработки киноплёнки получают серию негативных изображений последовательных фаз движения снимаемого объекта или изменения его состояния. В зависимости от условий, в к-рых проводится К., различают: павильонную К. (в специально оборудованных павильонах киностудии), выездную (в помещениях, расположенных вне киностудии) и К. на натуре (см. Натурная площадка). Большое значение в съёмочном процессе имеет освещение, к-рое служит для выявления фактуры снимаемого объекта, изменения тональности, передачи пространства, а также для достижения спец. эффектов. В технологич. отношении К. подразделяются на синхронные, осуществляющиеся одновременно со звукозаписью, и "немые" - с предварительным или последующим озвучиванием, а также без него.
КИНОСЪЁМОЧНЫЙ АППАРАТ, аппарат для съёмки объектов на киноплёнку через определённые промежутки времени в виде серии последоват. изображений (кинокадров), используемых для создания кинофильма.
Оптич. часть К. а. (рис. 1) включает: съёмочный объектив /, образующий изображение объекта на светочувствит. слое киноплёнки, визирную систему (визир) для наблюдения за объектом съёмки и необходимого расположения К. а. относительно объекта. В зеркальных К. а. световые лучи направляются в визирлупу 5 зеркалом 4 и зеркальным обтюратором 2 во время перекрывания им световых лучей, идущих к кадровому окну 9. Изображение, наблюдаемое через визир-лупу, получается на матированной плоской поверхности коллективной линзы 3. К. а. может иметь один постоянный объектив, жёстко встроенный в корпус, или набор сменных объективов с различными фокусными расстояниями. Сменные объективы на К. а. устанавливаются либо в индивидуальных переходных оправах, либо на поворотном устройстве, наз. турелью. Для изменения фокусного расстояния постоянного объектива применяются насадки (обычно телескопич. системы различного углового увеличения), к-рые тоже можно устанавливать на турели. Нек-рые К. а. снабжаются объективами с переменным фокусным расстоянием (вариообъективами). Визирные устройства К. а. подразделяются на параллаксные и беспараллаксные. У параллаксных визиров линия визирования смещена относительно оптич. оси съёмочного объектива на нек-рое расстояние, вследствие чего поле зрения визира смещено относительно поля изображения съёмочного объектива. К беспараллаксным визирам относятся лупы сквозной наводки и зеркальные визиры.
Механич. часть К. а. включает лентопротяжный механизм, привод и обтюратор. Лентопротяжный механизм перемещает киноплёнку из подающей кассеты 6 в принимающую кассету 14. Тянущий зубчатый барабан 7 равномерно вытягивает киноплёнку из подающей кассеты и затем подаёт её в фильмовый канал 10. Прерывистое (скачкообразное) перемещение киноплёнки мимо кадрового окна 9 осуществляется скачковым механизмом // обычно грейферного типа. Перед фильмовым каналом и за скачковым механизмом киноплёнка образует петли 8 и 12, обеспечивающие беспрепятственную работу скачкового механизма. Для подачи нужного количества киноплёнки в принимающую кассету 14 служит задерживающий зубчатый барабан 13, обеспечивающий равномерную подачу киноплёнки в принимающую кассету. Тянущий барабан, скачковый механизм, задерживающий барабан и приводной вал сердечника принимающей кассеты вращаются принудительно с определённой скоростью в соответствии с частотой съёмки. Лентопротяжный механизм включает также различного рода вспомогат. приспособления: придерживающие и направляющие ролики, плёнкосниматели и др. Обтюратор 2, выполняемый обычно в виде диска с секторным вырезом (углом светового выреза аса), предназначен для периодич. перекрывания световых лучей, идущих к кадровому окну, во время перемещения киноплёнки на шаг кадра. В нек-рых К. а. этог угол может изменяться вручную или автоматически для съёмки в "затемнение" или из "затемнения", а также для регулирования продолжительности времени экспонирования (выдержки) светочувствительного слоя киноплёнки.
Рис. 1. Принципиальная схема киносъёмочного аппарата с зеркальным визиром: 1 - съёмочный объектив; 2 - зеркальный обтюратор; 3 - коллективная линза; 4 - зеркало; 5 - визир-лупа; б - подающая кассета; 7 - тянущий зубчатый барабан; 8 -- верхняя петля; 9 - кадровое окно; 10 - фильмовый канал; 11 - скачковый механизм; 12 - нижняя петля; 13 - задерживающий зубчатый барабан; 14 - принимающая кассета.
Рис. 2. Киносъёмочный аппарат 70-КСК.
Рис. 3. Киносъёмочный аппарат 3-КСХМ "Родина".
Рис. 4. Киносъёмочный аппарат 1-КСРШ "Конвас-автомат".
Рис. 5. Киносъёмочный аппарат 16-СП.
Рис. 6. Киносъёмочный аппарат •"Красногорск".
Как отечеств., так и иностранные К. а. выпускаются для съёмки на различную по ширине киноплёнку и разный формат кадра (см. табл.). В зависимости от этого различают К. а. для съёмки широкоформатных фильмов на 70-мм киноплёнку (рис.2); обычных, широкоэкранных и кашетированных фильмов на 35-мм киноплёнку (рис. 3 и 4); телевизионных, хроникальных, научных, учебных и любительских фильмов на 16-мм киноплёнку (рис. 5 и 6); учебных и любительских фильмов на 8-мм или 2Х8-мм киноплёнку (рис. 7). По назначению и конструктивным особенностям различают К. а. ручные и стационарные. К. а. подразделяются на синхронные с низким уровнем шума для съёмки изображений с одновременной (синхронной) записью звука на отд., чаще магнитную, ленту; прецизионныес повышенной точностью перемещения киноплёнки на шаг кадра для комбинированных киносъёмок в две и более экспозиции; специализированные для съёмки панорамных, кругорамных, стереоскопич. фильмов и т. п.; любительские с использованием 16-мм и 8-мм (2х8-мм) киноплёнок; специальные с высокими скоростями (частотами) съёмки для регистрации быстропротекающих или кратковременных процессов, а также используемые в авиации и при космич. полётах. Большинство отечеств, и иностранных любительских К. а. снабжается встроенными экспонометрич. устройствами, служащими для автоматизации процесса установки нужного значения светового отверстия диафрагмы съёмочного объектива. К. а. снабжаются также различного рода вспомогат. приспособлениями, такими, как: анаморфотные насадки для съёмки широкоэкранных фильмов, светофильтры, светозащитные бленды, маски (каше), указатели метража плёнки и т. д.
Профессиональные и любительские К. а. совершенствуются как путём улучшения существующих моделей, так и посредством разработки новых конструкций. Улучшение К. а. достигается в основном изменением таких узлов и механизмов, к-рые расширяют эксплуатац. возможности: увеличением ёмкости кассет, применением объективов с переменным фокусным расстоянием, автоматизацией процессов фокусировки объектива и установки экспозиции, дистанционным управлением работой аппарата и т. д. Любительские К. а. последних выпусков (1970) предназначены для съёмки на 8-мм киноплёнку с увеличенным по площади кадром (формат "Супер-8"). Интенсивно улучшаются и разрабатываются также К. а. для проведения научно-исследоват. съёмок: малогабаритные авиац. кинокамеры, киноустановки для микрокиносъёмки, скоростные и растровые кинокамеры, фоторегистрирующие установки и т. п. См. Кинотехника.
Лит.: В е и з е Г., Киносъёмочная камера, пер. с нем., М., 1958; Гордийчук И. Б., Советская киносъёмочная аппаратура, М., 1966; Кулагин С. В., Киносъёмочная и кинопроекционная аппаратура, М., 1967. С. В. Кулагин.
Рис. 7. Киносъёмочный аппарат "Кварц-5".
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Характеристики некоторых киносъёмочных аппаратов (на 1971) |
|
|||||||
|
Шифр или название |
Ширина плёнки, мм |
Частоты съёмки, кадр/сек |
Ёмкость кассет, м |
Способ фокусировки объектива и система визирования |
Привод |
Масса кг |
Назначение |
|
|
1-СШС "Россия" |
70 |
24 |
300 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
ЭД |
68 |
Синхронная съёмка ШФ фильмов |
|
|
70-КСК |
70 |
12-90 |
150 и 300 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной
наводки и приставной телескопический визир |
ЭД |
4.5 |
Комбинированная и ускоренная съёмка ШФ фильмов |
|
|
1-КСШР |
70 |
12-32 |
40 и 75 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
ЭД и Р |
7 |
Съёмка с рук ШФ фильмов |
|
|
3-КСС "Мир" |
35 |
24 |
300 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной
наводки и приставной телескопический визир |
ЭД |
66 |
Синхронная съёмка О и ШЭ фильмов |
|
|
3-КСХМ "Родина" |
35 |
16-32 |
120 и 300 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
ЭД и Р |
18 |
Несинхронная съёмка О и ШЭ фильмов |
|
|
ПСК-29 |
3S |
24 |
60 и 120 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки |
ЭД |
22 |
Комбинированная съёмка О и ШЭ фильмов |
|
|
1-КСРШ "Конвас-автомат" |
35 |
8-32 |
60 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупы (сменные) с
зеркальным обтюратором |
ЭД, П, Р |
5,9 и 8 |
Съёмка с рук О и ШЭ фильмов |
|
|
"Аррифлекс" (ФРГ) |
35 |
8-30 |
60 и 120 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
ЭД |
4,3 |
Съёмка с рук О фильмов |
|
|
16-СК "Русь" |
16 |
25 |
120 и 300 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной
наводки и телескопический визир с поправкой на параллакс |
ЭД и Р |
21 |
Синхронная съёмка |
|
|
16-СПМ |
16 |
12-48 |
30 и 60 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки |
ЭД |
3,8 |
Съёмка хроникально- документальных фильмов |
|
|
"Красногорск-2" |
16 |
8-48 |
30 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
П |
3 |
Съёмка хроникальных и любительских фильмов |
|
|
"Адмира 16А Электрик" (Чехословакия) |
16 |
8; 16; 24; 32 |
15 и 30 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки |
ЭД |
23 |
Хроникально- доку ментальная съёмка |
|
|
"Кварц-5" |
2X8 |
8-48 |
10 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
П |
1,5 |
Съёмка хроникальных и любительских фильмов |
|
|
"Кварц 2Х8С-1" |
2Х8С |
12; 18; 24 и 48 |
10 |
Объектив сфокусирован на расстояние 4 м Телескопический
визир |
П |
1,2 |
Съёмка любительских фильмов формата "Супер-8" |
|
|
"Канон-рефлекс-Зум-8-3" (Япония) |
2X8 |
8; 12; 16; 24; 32; 48; 64 |
10 |
По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным
обтюратором |
П |
1,3 |
Хроникально- любительская съёмка |
|
|
Примечание. В графе "Привод": ЭД - электродвигатель; Р - ручной; П - пружинный. В графе "Назначение": О - обычный; ШЭ - широкоэкранный; ШФ - широкоформатный. В графе "Шифр или название" все аппараты, кроме оговорённых, отечественного производства. |
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
КИНОСЪЁМОЧНЫЙ ОБЪЕКТИВ,оптическая система, служащая для получения на киноплёнке изображения объекта съёмки. Осн. критериями для оценки качества изображения, даваемого К. о., являются фотографич. разрешающая сила, контраст изображения и распределение освещённости по полю кадра. Разрешающая сила большинства К. о. составляет 45-55 линий на 1 мм в центре поля и 25-35 линий на 1 мм на краях. Освещённость на краях поля кадра по отношению к центру находится в пределах 40-70% . К. о. принадлежат в основном к группе анастигматов. Конструктивно они выполняются в виде оправы с заключёнными в неё неск. (6-7) линзами и диафрагмой, имеющими одну главную оптич. ось. К. о. характеризуются фокусным расстоянием f', относительным отверстием 1:я и углом поля зрения 2то. В зависимости от формата кадра и назначения кинофильма различают К. о. для съёмки фильмов обычных (3 вида: нормальный, являющийся основным, комплект объективов с f от 28 до 100 мм, относит, отверстием 1:2-1:2,5 и 2 то = 52-15°, короткофокусные объективы с f' от 10 до 22мм, относит, отверстием 1:2-1:3 и 2w =107-63° для съёмки общих планов, длиннофокусные объективы с f от 150 до 1000 мм, относит, отверстием 1:2,8-1:6,3 и 2 то = 10-2° для съёмки удалённых объектов ), широкоэкранных (сочетание К, о. для съёмки обычныхфильмов и анаморфотных оптич. систем с цилиндрич. линзами в виде киносъёмочных блоков и насадок с f от 30 до 500 мм, относит, отверстием 1:2-1:4,5 и 1w = 77-5°), широкоформатных (объективы с f' от 28 до 150 мм, относит, отверстием 1:2,8-1:3,5 и 2ет = = 91-22°), узкоплёночных (профессиональных) 16-мм (объективы с f' от 10 до 75 мм, относительным отверстием 1:1,8-1:2,8 и 1w = 54-9°), любительских 8-мм (объективы с f от 10 до 13мм, относит, отверстием 1:1,8-1:2,8 и 7.W = 33-26°), а также К. о. спец. видов для съёмки комбинированных кадров, стереоскопия., панорамных и др. фильмов. В каждой из этих групп используются К. о. с переменным фокусным расстоянием (вариообъективы и трансфокаторы). Они получили широкое применение в телевидении и кинематографии для всех её видов и выпускаются с кратностью изменения фокусных расстояний от 2 до 10 раз и относит, отверстием 1:1,8-1:3,5.
Лит.: Новик Ф. С., Ногин П. А., Киносъёмочная оптика, М., 1968. Ф. С. Новик.
КИНОТЕАТР, общественное здание (или часть его), оборудованное для показа фильмов. Совр. К. в СССР и зарубежных странах представляет собой сложное сооружение. Осн. помещение К. - зрительный зал с большим светоотражающим звукопрозрачным экраном (шир. до 30 м) и установленными за ним мощными громкоговорителями. В крупных К. имеются система кондиционирования воздуха, акустически обработанные стены и потолок, декоративное освещение; кинопроекционный комплекс (за стеной зрительного зала) состоит из неск. мощных универсальных кинопроекторов для демонстрации обычных и широкоэкранных звуковых фильмов на киноплёнке шир. 35 мм и широкоформатных стереофонич. фильмов на киноплёнке шир. 70мм, мощных электронных усилителей звуковых частот, электропитающих устройств, темнителей света, автоматич. или полуавтоматич. системы управления киносеансом и др.; имеются также фойе для зрителей, служебные помещения.
В 50-60-е гг. появились К. спец. видов кинематографа - стереокино (с объёмным изображением), круговая кинопанорама. Широкое распространение получают крупные киноконцертные залы на 2500-4000 мест универсального назначения, технич. оборудование и акустика к-рых обеспечивают постановку больших концертных программ и показ всех видов фильмов (обычных, широкоэкранных и широкоформатных). Среди таких залов в СССР: Октябрьский зал в Ленинграде (4000 мест), Центр, концертный зал гостиницы "Россия" в Москве (3000 мест), гостиницы "Украина" в Киеве (4000 мест), Дворец иск-в в Ташкенте (2500 мест).
Один из самых крупных в мире залов многоцелевого назначения - Кремлёвский Дворец съездов в Москве (на 6150 мест), оборудованный комплексной звукотехнической системой для стереофонич. воспроизведения звука и изменения акустич. условий в различных режимах работы зала (съезды, концерты, оперные спектакли, показ фильмов) и мощной кинопроекционной аппаратурой, обеспечивающей показ всех совр. видов фильмов на экране (шир. 27 м), смонтированном на металлической раме, выдвигаемой электроприводом на авансцену зала.
Наибольшее распространение получили К. средней вместимости (от 300 до 1000 зрительских мест). В СССР К. в специализированных зданиях насчитывается ок. 13 000, в зданиях др. назначения (дворцы культуры, клубы и др.) - неск. десятков тысяч. Общее количество К. в мире - ок. 100 тыс. А. А. Хрущёв. Первые К. появились в кон. 1900-х гг. Они почти не отличались от залов для собраний или концертов (К. на Ноллендорфплац в Берлине, 1910, арх. О. Кауфман; "Художественный" в Москве, 1910-е гг., арх. Ф. О. Шехтель, и др.). В 20-е гг. строились разнообразные по архитектуре К. (неоклассич., в духе барокко, готики и др.), с традиционной театральной планировкой и пышным декором в интерьере ("Капитоль" в Берлине, 1925, арх. X. Пёльциг), и строго функциональные, отличающиеся максимальным удобством расположения мест в зрительном зале ("Универсум" в Берлине, 1928, арх. Э. Мендельзон; "Ударник" в .Москве, 1928-31, арх. Б. М. Иофан). Появились т. н. суперкино (на 4000-5000 зрителей), с широким применением металлических конструкций, дававших возможность перекрытия больших пролётов (в Стамфорд-Хилле, Великобритания, 1928, и др.). С 1934 в Зап. Европе строились здания меньших размеров (1200-2200 зрителей), упрощённых архит. форм и с уютными интерьерами ("Палас" в Чатеме, Великобритания, 1934).
Совр. отдельно стоящие здания К. строги по форме, построены на контрасте глухих кубических объёмов и больших остеклённых поверхностей гл. фасадов; глухие стены часто украшены мозаикой. Большое значение имеют декоративное освещение и реклама. Архит. облик фасадов находится в гармонич. единстве с лаконичным решением интерьеров.
.Лучшие образцы сов. К. -"Октябрь" (1967, арх. М. В. Посохин и др.), "Россия" (1961, арх. Ю. Н. Шевердяев и др.)оба в Москве, "Пионерис" в Риге (1961 - 1962, арх. Ю. Петерсон). Построенные в новых жилых районах здания К. способствуют организации городского пространства.
Илл. см. на вклейке, табл. IX (стр. 176-177).
Лит.: Качерович А. Н. и Хомутов Е. Е., Акустика и архитектура кинотеатра, М., 1961; Гнедовский Ю., Савченко М., Кинотеатры. (Основы проектирования), М., 1968.
КИНОТЕЛЕВИЗИОННАЯ ТЕХНИКА,способы фиксации и передачи изображений, для осуществления которых применяют сочетание технических средств кино и телевидения. К. т. связывает между собой кинотехнику, телевидение, видеозапись и является базой не только для производства телевиз. кинофильмов, но и для всё большего числа новейших технологич. процессов кинематографии. В области К. т. сложилось 5 осн. направлений: прямая киносъёмка телевиз. фильмов; киносъёмка с телевиз. видеоконтролем и контрольной видеозаписью; кинозапись телевиз. изображений с экрана кинескопа и непосредственно его электронным лучом; телевиз. видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов; передача по телевиз. тракту фильмов, снятых или напечатанных на киноплёнке, - телекинопроекция. В результате разработки методов кинозаписи электронным лучом в 1969-70 образовалось 6-е направление: показ спец. узкоплёночных фильмокопий на экранах обычных телевизоров посредством своего рода "телекинопроигрывателеи" (см. Кассетное кино). Кроме того, ведутся разработки способов кинотелевиз. комбинированных киносъёмок, перезаписи на киноплёнку магнитных видеограмм, изготовления контратипов кинофильмов путём перезаписи изображений электронным лучом (см. Контратипирование).
Прямая киносъёмка телевизионных фильмов является наиболее распространённым методом телевиз. фильмопроизводства. В странах с развитым телевидением выпуск телевиз. фильмов, снимаемых этим методом, в неск. раз превышает объём производства обычных кинофильмов. Меньшая деталировка и контрастность изображения при телевиз. показе определили технологию киносъёмки телевиз. фильмов, во многом отличающуюся от технологии кинопроизводства. Главные её особенности заключаются в широком применении 16-мм киноплёнки, в повышенной производительности путём съёмки более длинных эпизодов, чем в кино, с преимуществ, использованием крупных планов изображения. При съёмке художеств, телевиз. фильмов достигается существенное снижение производств, затрат за счёт широкого использования многосерийных постановок, более простого, чем в кино, декоративного оформления, удлинения монтажных эпизодов. Наибольшее повышение производительности получено облегчением условий работы актёров путём съёмки художеств, телевиз. фильмов в сюжетной последовательности, использования 2-3 телевиз. передающих камер одновременно, аналогично использованию их в прямых телевизионных передачах.
Киносъёмка G видеоконтролем имеет целью дальнейшее облегчение условий съёмки и повышение её производительности. Для этих целей применяется ряд различающихся по конструкции комплектов комбинированного кинотелевиз. оборудования. Комплект состоит из одной, двух и более кинокамер. К каждой из них пристроена малогабаритная телевиз. передающая камера. Изображение в кинокамере и телевиз. камере образуется общим объективом. Телевиз. изображение непрерывно передаётся на режиссёрский пульт, а киноизображение снимается только по командам режиссёра. Наибольшее распространение такие комплекты получили при многокамерной съёмке телевиз. фильмов, но в одно-, двухкамерных вариантах начинают применяться и в производстве кинофильмов. При многокамерной съёмке телевиз. фильмов (рис. 1) контрольные телевиз. изображения от комбинированных камер 1, 2 и 3 передаются на пульт 4 и воспроизводятся, отдельно для каждой из камер, на видеоконтрольных устройствах (мониторах)/, // и ///. Снимаемый эпизод, таким образом, всё время виден на пульте в трёх различных ракурсах или планах изображения. Включение камер на съёмку производится по выбору режиссёра непосредственно с пульта. Контрольное телевиз. изображение от снимающей в данный момент камеры дополнительно воспроизводится на выходном мониторе /V и может быть записано на контрольном видеомагнитофоне 5. В результате длинные эпизоды могут быть сыграны и снятыбез перерывов на переходы между монтажными планами, причём съёмка эпизода не только всё время контролируетсяна пульте, но и может быть повторно проверена и обсуждена по контрольной видеограмме. Применение видеоконтроля заметно повышает производительность киносъёмок.
Кинозапись телевизионных изображений непосредственно электронным лучом без преобразования его в свет также обеспечивает очень высокую производительность, т. к. электронная съёмка записываемых изображений проводится, как правило, несколькими телевиз. камерами, с непрерывным видеоконтролем. В созданных для этого в кон. 60-х гг. установках киноплёнка движется в вакуумированной камере на месте экрана кинескопа, так что электронный луч кинескопа образует на ней скрытое фотография, изображение, к-рое затем проявляется и копируется обычным способом. Детальность записанных этим способом чёрно-белых фильмов составляет неск. сот штрихов на мм. Это позволяет такому способу в ряде случаев успешно конкурировать с др. методами видеозаписи, а иногда и с прямой киносъёмкой телевиз. фильмов. Весьма высока также резкость записываемого изображения, что даёт возможность данным способом изготавливать высококачеств. дубль-негативы телевиз. и обычных кинофильмов, перезаписывать на киноплёнку цветоделённые изображения с магнитных видеограмм, записывать выходные буквенно-цифровые данные с электронных вычислит, машин и т. п.
Видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов был применён впервые в нач. 60-х гг. и получил распространение не только в производстве телевиз. фильмов, но и в кинематографии. Монтируемые или печатаемые фильмы воспроизводятся на телевиз. экране замкнутого телевиз. тракта с любой необходимой коррекцией столько раз, сколько требуется для решения данной технологич. задачи. При монтаже тем самым создаётся возможность подбирать композицию, не разрезая и не склеивая киноплёнки, пока не будет найдено наиболее выразительное решение. В этом случае каждый очередной вариант монтажа записывается на служебной дорожке магнитной ленты и при очередном сквозном просмотре воспроизводится на выходном мониторе (видеоконтрольном устройстве) видеозвукомонтажного стола. При печати кинофильмов видеоконтроль позволяет подбирать оптим. цветовые и градационные решения для каждого монтажного куска фильма ("старта") без необходимости печатать и проявлять контрольные пробы. Предназначенные для этого электронные цветоанализаторы (рис. 2) состоят из электроннолучевой трубки 1 с бегущим лучом, просвечивающим через объектив 2 цветной негатив 3, и системы дихроичных зеркал 4 с фотоэлектронными умножителями 5, создающими три цветоделённых видеосигнала: красный, зелёный и голубой. Сигналы усиливаются видеоусилителями 6 и могут корректироваться посредством регуляторов и матричных преобразователей 7 в соответствии с принятыми условиями фотообработки и печати данного фильма. В результате на выходном мониторе 8 образуется цветное изображение, в точности соответствующее (в зависимости от настройки) либо получаемому при данных условиях цветному позитивному изображению на киноплёнке, либо его изображению на экране типового телевизора, принимаемому за эталон.
Рис. 1. Схема комплекта аппаратуры для многокамерной киносъёмки телевизионных фильмов с видеоконтролем: /, 2, 3 - комбинированные кинокамеры; 4 - режиссёрский пульт; 5 - контрольный видеомагнитофон.
Рис. 2. Схема электронного цветоанализатора, применяемого при печати цветных телевизионных фильмов и обычных кинофильмов: 1 - электроннолучевая трубка; 2 - объектив; 3 - цветной негатив; 4 - система дихроичных зеркал; 5 - фотоэлектронные умножители; 6 - видеоусилители; 7 - регуляторы и матричные преобразователи сигналов; 8 -- выходной монитор.
Телекинопроекция фильмов возникла вместе с радиовещательным телевидением и является наиболее старым направлением работ в области К. т. За 30 лет развития её методы и средства неоднократно менялись. Постоянным оставалось лишь деление каждой телекиноустановки на 3 осн. части: проекционную, передающую и оптич. коммутатор для безостановочного перехода с одного кинопроекционного аппарата на другой и безостановочного переключения с рабочей передающей части (телевиз. камеры) на резервную. В СССР и во мн. др. странах с развивающимся цветным телевидением наиболее распространены телекиноустановки, использующие при чёрно-белой и цветной проекции телевизионные камеры с передающими телевиз. трубками типа видикон или плюмбикон. Проекц. часть таких установок состоит, как правило, из двух-трёх кинопроекторов для 35-мм киноплёнки, одного-двух кинопроекторов для 16-мм киноплёнки, использующих в качестве источников света ксеноновые лампы, мощные лампы накаливания и иногда дуговые лампы. Кинопроекторы располагаются вокруг оптич. коммутатора таким образом, чтобы простым поворотом зеркал и призм коммутатора было возможно подавать изображение с любого кинопроектора на любую телевиз. камеру установки. Проекция производится с частотой смены кадров, принятой по телевиз. стандарту данной страны (в СССР - 25 кадр/сек), и на большинстве телевиз. центров ею управляют дистанционно с центрального пульта. В нек-рых странах (напр., в Великобритании, Франции, ФРГ) продолжают применять и более сложные телекиноустановки, работающие по принципу бегущего луча (см. Камера с бегущим лучом). В них источником света служит электроннолучевая трубка, а передающей частью - фотоэлектронные умножители, кинофильм движется или непрерывно (с оптич. и электронным выравниванием), или прерывисто, но с весьма быстрым продёргиванием киноплёнки (кадр за 1,3 мсек) спец. пневматическим устройством.
Лит.: Бургов В. А., Основы кинотелевизионной техники, М., 1964; его же, Развитие кинотелевизионной техники в СССР, "Техника кино и телевидения", 1967, N° 9 (библ.); Толмачёв В. Б., Технология съёмки телевизионных фильмов, М., 1965 (библ.); его же, Производство телефильмов, М., 1971; Ross R. J., Televisionfilm engineering, N. Y., 1966. В. Б. Толмачёв.
КИНОТЕХНИКА, отрасль техники, образовавшаяся в результате развития производства, размножения и демонстрирования кинофильмов. Для этого К. использует фотографию, оптику, механику, светотехнику, электронику и мн. др. К. широко используется в художеств, игровой и документальной кинематографии, для научного исследования, сохранения информации, обучения, инструктажа и любительских целей.
Осн. кинотехнич. процесс - передача движения или изменения состояния объектов - заключается в образовании на киноплёнке изображений последоват. фаз движения или состояния объектов съёмок и воспроизведении этих фаз с определённой скоростью опткч. путём на кинопроекционном экране. Получение движущегося изображения состоит из отдельных последоват. процессов киносъёмки, фотографич. обработки киноплёнки и кинопроекции. Эти процессы дополняются процессом звукопсредачи, состоящим из звукозаписи и последующего воспроизведения звука в соответствии с изображением на экране. К. является технической базой киноискусства. Выразительные возможности последнего в значительной мере зависят от использования К. В свою очередь требования киноискусства стимулируют развитие К.
С момента изобретения кинематографа (1895) его основными технич. средствами являются: киносъёмочный аппарат, кгтопроекционный аппарат и киноплёнка. В процессе развития кинематографии были созданы проявочные машины для химико-фотографич. обработки киноплёнки, кинокопировальные аппараты для печати фильмокопий, аппаратура для освещения при киносъёмке и др. Первые аппараты для киносъёмки и кинопроекции изготовляли сами изобретатели кинематографа (в своих небольших мастерских). Во Франции Ш. Пате и Л. Гомон в 1897 организовали пром. выпуск неск. усовершенствованных киносъёмочных аппаратов и кинопроекторов. Они же выпустили и первые кинокопировальные аппараты. Киноплёнку для съёмки и печати фильмокопий в первые годы существования кинематографии выпускали фабрики "Люмьер" (Франция) и "Истмен Кодак" (США). Несмотря на быстрый количеств, рост произ-ва "немых" кинофильмов и сети кинотеатров в 1-е десятилетие 20 в., К. развивалась медленно. Из-за патентной борьбы и монополизации кинопромышленности задерживалось совершенствование аппаратуры. Возникновение киноискусства, повысившего требования к технич. средствам кинематографии, способствовало созданию новых типов киноаппаратуры. В 1908 франц. фирма "А. Дебри" начала выпуск киносъёмочных аппаратов "Парво" с внутр. кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.
Новый этап развития техники "немого" кино начался в 1918. В это время появились новые усовершенствованные модели киносъёмочных аппаратов с механизмом автоматич. наплыва, контр грейфером и пульсирующей рамкой, а также различные аппараты для микросъёмки и скоростной киносъёмки, для съёмки хирургич. операций и др. Были разработаны автоматич. аппараты для ручной киносъёмки - "Кинамо" (1921-24), "Аймо" (1924) и т. д. Началось изготовление аппаратуры для съёмки и проекции фильмов на 16-мм киноплёнке. В России производство кинопроекторов организовали инж. П. В. Сосновский (1914) и К. Николаев (1915). После Великой Октябрьской социалистич. революции в результате национализации кинопромышленности началось быстрое развитие К. В 1919 появились кинопроекторы "Русь", затем кинопередвижки ГОЗ и стационарные кинопроекторы ТОМП-3 и ТОМП-4 (1923-24). К 30-м гг. было развёрнуто пром. производство киноплёнок, киносъёмочных, кинокопировальных и кинопроекционных аппаратов, проявочных машин, осветит, аппаратуры для киносъёмок и аппаратуры для монтажа кинофильмов.
После изобретения кинематографа и создания крупного производства "немых" кинофильмов важнейшими этапами развития К. были: появление звукового кино, цветного и стереоскопич. кино, широкоэкранного, панорамного и широкоформатного кино со стереофонич. воспроизведением звука, возникновение кругового панорамного, куполорамного, полиэкранного и вариоскопич. кино. Для каждого из этих этапов характерно применение новых аппаратов, приборов, материалов и методов, а также - реконструкция или замена существующих технич. средств. Звуковое кино, расширившее выразит, свойства кинематографа, возникло почти одновременно в СССР, США и странах Зап. Европы. В 50-х гг. в К. начинают получать распространение запись звука на магнитной ленте и стереофоническая звукозапись. В основу получивших широкое применение систем цветного кино был положен метод получения трёхцветного изображения на многослойной киноплёнке ["Агфа-Колор" (фирма "Агфа", Германия, 1941), "Истмен-Колор" (фирма "Кодак", США, 1950)]. Сов. система цветного кино (1945-47) также основана на использовании многослойной киноплёнки. Широкое применение, особенно в США и Великобритании, получила система цветного кино "Техниколор", основанная на гидротипном методе печати цветных изображений (см, Гидротипия). Несколько отличный по технологии гидротипный метод применяется в СССР для печати цветных фильмокопий. Безочковое стереоскопическое кино, изобретённое С. П. Ивановым в 1935, было основано на использовании растрового кинопроекционного экрана. Первый стереокинотеатр, оборудованный таким растровым экраном, был открыт в Москве в 1941. В ограниченных масштабах с 1939 в разных странах применяются системы стереоскопического кино с использованием очков пoляроидных.
Успешное развитие технич. средств кинематографа позволило начиная с 50-х гг. создавать новые его виды с более значит, изобразительными возможностями, используя широкие экраны (с большими угловыми размерами по горизонтали). Стали распространяться системы панорамного кино с использованием трёх 35-мм киноплёнок - "Синерама" (1952-57), системы широкоэкранного кино ("Синемаскоп" и др.) с использованием киноплёнки шириной 35 мм и анаморфотной оптики (1953-56), широкоформатного кино с использованием киноплёнок шириной 65-70 мм (1956-59). Иногда применяются также системы широкоэкранного кино по методу кашетированного кадра (верхняя и нижняя части кадра на фильмокопии шириной 35 мм не используются), при к-ром изображение, спроецированное короткофокусным объективом на экран, имеет несколько большую ширину, чем в обычном кино (напр., соотношение сторон кадра 1: 1,75 или 1:1,85 вместо обычного 1:1,37). В СССР в 50-х гг. были разработаны и получили применение: советская система панорамного кино на трёх 35-мм киноплёнках - "Кинопанорама"; широкоэкранное кино с использованием анаморфотной оптики; широкоформатное кино с использованием 70-мм киноплёнки с шестиканальным стереозвуком; стереоскопич. кино по системе "Стерео-70", в к-рой 2 изображения (одно - для левого глаза, другое - для правого) с обычным соотношением сторон (1:1,37) располагаются рядом на 70-мм киноплёнке и имеют 5 перфораций на каждый кадр; вариоскопическое кино на 70-мм киноплёнке с несколькими изображениями в одном кадре, имеющем 5 или 10 перфораций. Для демонстрирования видовых и информац. программ, обычно на выставках и в парках, нашли применение круговое панорамное кино и куполорама (США, 1955), полиэкран (Франция, 1956). В СССР также разработаны подобные системы: "Круговая кинопанорама" (1959) и система полиэкранного кино (1959), основанные на применении для киносъёмки и кинопроекции одновременно нескольких киноплёнок или нескольких изображений в кадре одной киноплёнки. Для К., используемой в науч. исследованиях, характерно увеличение диапазона частоты киносъёмки от мн. часов на один кадр до сотен миллионов кинокадров в сек при сверхскоростной киносъёмке; непрерывное расширение диапазона оптич. увеличений при киносъёмке (макро- и микросъёмка}. Эксплуатац. удобства и экономичность технич. средств обеспечили развитие узкоплёночного кино на 16-мм киноплёнке. Оно применяется в основном в телевидении, в учебных и любительских целях. В 60-х гг. большое развитие и широкое использование для любительских и учебных целей получает узкоплёночное кино на 8-мм киноплёнке, в особенности т. н. система "Супер-8", в к-рой площадь кадра увеличена на 40% по сравнению с площадью обычного 8-мм кадра.
К. непрерывно совершенствуется - улучшается качество изображения и звука, расширяются выразительные возможности кинопоказа, создаются более светочувствнт. киноплёнки, совершенствуются оборудование и технология процессов для перевода фильмов одного формата в другой методом оптич. печати и контратипирования для обеспечения возможно более широкого показа фильмов, повышаются экономич. показатели. Кинотехнические процессы используются в телевидении (см. Кинотелевизионная техника).
Лит.: Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1947; его же, Проблемы панорамного н широкоэкранного кинематографа, М., 1958; его же, Основы кинотехники, М., 1965 (библ.); Высоцкий М. 3., Большие киноэкраны и стереофония, М., 1966; Кинословарь, т. 1-2, М., 1966 - 70. М. 3. Высоцкий.
КИНОУСТАНОВКА, комплекс оборудования для демонстрирования кинофильмов. По условиям эксплуатации К. бывают стационарные и передвижные - кинопередвижки. В состав стационарных К. входят: 2 или 3 кинопроекционных аппарата, комплект звуковоспроизводящего устройства с громкоговорителями, электросиловое оборудование, вспомогательное оборудование для включения и выключения освещения зрительного зала (темнители света), управления предэкранным занавесом, фильмостаты, перематывающие киноплёнку устройства и др. Нек-рые кинотеатры оборудуются аппаратурой для автоматизации процесса демонстрирования кинофильмов. Стационарные К. работают в специально оборудованных помещениях. Большая часть их имеет аппаратуру для демонстрирования 35-мм кинофильмов (обычных, анаморфированных, кашетированных); нек-рая часть К. для залов небольшой вместимости комплектуется стационарными кинопроекционными аппаратами для демонстрирования 16-мм кинофильмов. С нач. 60-х гг. 20 в. в кинотеатрах устанавливается аппаратура для демонстрирования широкоформатных стереофонич. кинофильмов. К. обслуживаются специалистами-киномеханиками. В кинотеатрах со сложным комплексом оборудования К. обслуживает инж. и технич. персонал. К. является осн. единицей учёта в системе кинофикации (см. Киносеть). В. И. "Ушагина.
КИНОФЕСТИВАЛЬ (от кино... и франц. festival - празднество), смотр, творческое соревнование произведений киноискусства. Проводится с целью выявления лучших фильмов, тенденций дальнейшего развития кинематографии, сотрудничества между кинематографистами, обмена опытом. Наряду с К. художеств, кинокартин организуются К. хроникально-документальных, научно-популярных, учебных, мультипликац. фильмов. Иногда К. получают назв. - декада, месяц, неделя, день, цикл. Устраиваются К. фильмов нац. произ-ва и лучших кинопроизв. какой-либо страны, показы нац. кинопродукции за рубежом. Разнообразие форм и количество К. возрастают. Кроме К. картин, созданных проф. режиссёрами, организуются фестивали любительского кино.
В СССР распространение получили фестивали киноискусства союзных республик, тематические показы, связанные с большими общественно-политич. событиями, со знаменат. датами в жизни страны; с 1958 проводится Всесоюзный К., на к-ром демонстрируются кинокартины, поставленные на киностудиях всех союзных республик.
1-й Междунар. К. состоялся в 1932 в Венеции. В 1935 впервые К. был организован в Москве. Широкую популярность междунар. киносмотры приобрели со 2-й пол. 40-х гг.; они проводятся во мн. странах Европы, Сев. и Юж. Америки, Азии и Африки, в Австралии. Иногда междунар. К. организуются как составная часть муз. и театр, фестивалей, а также на Всемирных выставках, фестивалях демократич. молодёжи и студентов. Обычно лучшим фильмам и их создателям присуждаются премии, призы, дипломы.
Междунар. ассоциацией продюсеров (осн. в 1933), одна из задач к-рой - соблюдение правил проведения К., установлено неск. классов междунар. К. в зависимости от их значимости. К классу "А" отнесены К. в Венеции (учреждён в 1932), Канне (1946), Карлови-Вари (1950), Зап. Берлине (1951), Сан-Себастьяне (1953), Москве (1959). Один из крупнейших смотров мирового киноиск-ва - Междунар. К. в Москве, к-рый проводится (1 раз в 2 года) под девизом "За гуманизм киноискусства, за мир и дружбу между народами". В конкурсе участвуют художеств., документальные, научно-популярные и детские фильмы.
На организацию и характер К. в капиталистич. странах оказывают влияние коммерческие интересы киномонополий. К. социалистич. стран являются смотрами прогрессивного киноиск-ва, утверждением идей гуманизма, мира и дружбы между народами. Сов. фильмы одерживают многочисл. победы, покоряя зрителей правдивостью изображения жизни, высоким мастерством.
Лит.: Ю р е н е в Р., На международных кинофестивалях, М., 1959; Кино и время. Бюллетень, в. 2, кн. 1-2, М., 1962-63.
КИНОФИЛЬМ, см. Фильм.
КИНОФОТОИНСТИТУТ научноисследовательский всесоюзный (НИКФИ), научное учреждение, работающее над проблемами развития и совершенствования техники и технологии профессиональной кинематографии. Подчинён Гос. комитету Сов. Мин. СССР по кинематографии. Организован в 1929 в Москве. В ин-те созданы и непрерывно совершенствуются различные типы чёрно-белых и цветных киноплёнок, кинопроекц. и кинокопировальная техника, техника и технология записи и воспроизведения звука кинофильмов, техника узкоплёночной кинематографии и стереокинематографии, гидротипный способ печати цветных фильмов, техника новых видов кинематографа - широкоэкранного, широкоформатного, панорамного, вариоскопического, круговой кинопанорамы. Ряд работ ин-та отмечен Гос. пр. СССР, а в 1962 за создание комплексной системы акустич. и звукотехнич. оборудования Кремлёвского Дворца съездов группа науч. сотрудников НИКФИ удостоена Ленинской премии. В 1966 часть ин-та выделилась в самостоят. Гос. н.-и. и проектный ин-т химикофотографич. пром-сти.
Ин-т издаёт "Труды НИКФИ" (с 1932, на 1973-73 выпуска), обзор достижений в различных областях кинотехники, информац. бюллетени, выпуски "Экспрессинформации" (с 1964). В НИКФИ имеется очная и заочная аспирантура.
КИНОХРОНИКА, оперативная киноинформация об актуальных событиях и фактах совр. жизни. В отличие от кинопублицистики, рассматривающей факты в совокупности, К. ограничивается информацией, констатацией факта с кратким комментарием. Однако при помощи изобразит, средств (ракурсы, планы, композиция кадра) и тщательного отбора деталей оператор нередко выражает своё отношение художника и публициста к тому или иному событию. К. является основой киножурналов, спец. выпусков и тематич. хроникальных фильмов, а также таких жанров, как киноинтервью, хроникальный киноочерк, кинофельетон. К. служит осн. источником историч. кинолетописи. Главный способ съёмки К. - репортаж. Всё более важное значение приобретает телевизионная К. - самый оперативный вид киноинформации (телерепортаж, передаваемый в видеозаписи).
КИНОЭКРАН, см. Кинопроекционный экран.
КИНРОСС (Kinross), графство в Великобритании, в Шотландии. Пл. 0,2 тыс. км2. Нас. 6,3 тыс. чел. (1970). Адм. ц. - г. Кинросс.
КИНТА (Kinta), долина в Зап. Малайзии, на п-ове Малакка (шт. Перак), по ср. течению р. Кинта. Основной р-н добычи олова в стране.
КИНТАЛЬСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 1916, Вторая Циммервальдская, международная социалистич. конференция участников Циммервальдского объединения, созданного на Циммервальдской конференции 1915. Открылась 24 апр. 1916 в Берне (Швейцария). Дальнейшие заседания конференции - с 25 апр. до 30 апр. - проводились в горном посёлке Кинталь. В работе конференции, проходившей в условиях продолжавшейся 1-й мировой войны 1914-18, участвовало св. 40 делегатов из Германии, Франции, Италии, России, Польши, Сербии, Швейцарии и Португалии. На конференции в ходе прений об отношении пролетариата к вопросу о мире и о созыве Международного социалистического бюро (МСБ) развернулась острая идейно-политич. борьба между делегатами Циммервальдской левой во главе с В. И. Лениным и право-центристским крылом конференции [лидеры Р. Гримм (Швейцария), А. Гофман (Германия), О. Моргари (Италия), Дж. Модильяни (Италия), П. Бризон (Франция) и др.]. В проекте резолюции, предложенной Циммервальдской левой по первому из этих вопросов, говорилось, что империализм ставит пролетариат перед выбором: либо борьба за социализм, либо вырождение и всеобщее истощение. Обращаясь к воюющим народам, резолюция левых призывала: "Сложите оружие, обратите его против общего врага - капиталистических правительств". В связи с отклонением проекта левых центристским большинством, специальной комиссией был составлен компромиссный проект резолюции, к-рый после внесения, по настоянию В. И. Ленина и его сторонников, ряда существенных поправок был принят конференцией. Хотя принятая резолюция и не ставила вопроса об организации пролетариата для вооружённой борьбы против "своих" правительств, её последний пункт правильно ориентировал на слияние всех потоков борьбы против войны, дороговизны и политич. реакции "...в единую всеобщую интернациональную борьбу за социализм".
При обсуждении вопроса о МСБ правые выступили за его созыв, надеясь на восстановление старого руководства потерпевшего крах 2-го Интернационала. Левое меньшинство заявило, что оно против оживления деятельности МСБ, лидеры к-рого стали пособниками империализма. Резолюция левых требовала "создать идейные и организационные предпосылки для подготовки нового Интернационала". В результате компромисса конференция приняла резолюцию, призывавшую "разоблачить истинные намерения националистического социализма", к-рый проповедовали лидеры МСБ. Было принято предложение большевиков о том, что в случае созыва МСБ участники Циммервальдского объединения соберутся, чтобы окончательно определить свою позицию.
Принятый конференцией манифест "Обращение второй социалистической конференции к разоряемым и умерщвляемым народам" указывал, что единственное средство помешать войнам - это завоевание политич. власти рабочим классом. Однако ленинский лозунг превращения империалистич. войны в гражданскую и другие чёткие призывы большевиков были обойдены в манифесте молчанием. Тем не менее манифест, принятый в Кинтале, развивая идеи манифеста, принятого на Циммервальдской конференции, отражал ленинское влияние и растущую силу Циммервальдской левой. К. к. содействовала в ряде стран активизации левых групп, готовившихся к решительному разрыву с социал-шовинистами и центристами. Из этих групп впоследствии сложилось ядро Коммунистического Интернационала.
Источи, и лит.: Ленин В. И., Проект постановления о созыве Второй социалистической конференции, Поли. собр. соч., 5 изд., т. 27; его же, К конференции 24 апр. 1916 г., там же; его ж е, О "программе мира", там же; его же, Предложение Центрального Комитета РСДРП Второй социалистической конференции, там же; Циммервальдская и Кинтальская конференции. Официальные документы, М.- Л., 1924; История КПСС, т. 2, М., 1966; История Второго Интернационала, т. 2, М., 1966; Ленин и международное рабочее движение, М., 1969; Ленин в борьбе за революционный Интернационал, М., 1970; Т ё м к и н Я.Г., Циммервальд - Кинталь, М., 1967; его ж е, Ленин н международная социал-демократия. 1914-1917, М., 1968. Я.Г.Тёмкын.
КИНТАНА (Quintana) Мануэль Хосе (11.4.1772, Мадрид, - 11. 3. '1857, там же), испанский общественный деятель, поэт и прозаик. Принимал активное участие в Испанской революции 1808-14, был секретарём Центр, хунты и одним из авторов её декретов и постановлений. После поражения революции находился в заключении (1814-20). Во время Испанской революции 1820-23 депутат кортесов (примыкал к партии "умеренных") и нек-рое время министр просвещения. В 1823 был выслан в г. Бадахос, где написал о периоде 1820-23 "Письма лорду Холланду о политич. событиях Испании второго конституционного периода", опубл. лишь в 1852.
Лит. деятельность начал в русле сентименталистской поэзии. В трагедии "Пелайо" (1790) выступил в защиту свободы и независимости Испании. В стихотворном трактате "Правила драмы" (1791) отстаивал принципы классицистской поэтики. В нач. 19 в. К.- крупнейший представитель революц. патриотич. классицизма. В многочисл. одах, поэме "Пантеон Эскориала" (1808) и в прозаич. "Жизнеописаниях великих испанцев" (т. 1-3, 1807-33) просветительские идеи сочетаются с идеями тираноборчества я свободолюбия.
Соч.: Obras completas, v.
1-3, Madrid, 1897-98; Obras ineditas, Madrid, 1872.
Лит.: В lane о Sanchez R., Quintana. Sus ideas..., Madrid,
1910;Vila Selma J., Ideario de Manuel Jose Quintana, Madrid, 1961.
КИНТАНА-РОО (Quintana Roo), территория в Мексике, на В. п-ова Юкатан. Пл. 42 тыс. км2. Нас. 91 тыс. чел. (1970). Адм. ц. - г. Четумаль. Покрыта тропич. лесами. Подсечно-огневое земледелие (кукуруза, фасоль). Лесные промыслы (сбор сока чикле для произ-ва жевательной резинки). В басс. р. Рио-Ондо - заготовка и сплав поделочной древесины.
КИНЦВИСИ, средневековый грузинский монастырь (в 7 км к Ю.-З. от пос. Карели). Среди построек - купольный кирпичный храм (рубеж 12-13 вв.), в к-ром сохранились фрески того же времени (включают портреты царей Георгия III, Тамары, Георгия Лаши).
Лит.: Амиранашвили Ш., История грузинского искусства, М., 1963, с. 225228.
"Ангел". Фрагмент фрески "Жёны- мироносицы". Ок. 1207.
КИНЧИНДЖУНГА, вершина и массив в Гималаях; см. Канченджанга.
КИНШАСА (Kinshasa) (до 1966 - Леопольдвиль), столица Республики Заир. Главный торг.-трансп., пром., финанс. и культурный центр страны. К. расположена на лев. берегу р. Конго (Заир), у её озеровидного расширения Стэнли-Пул. Нас. 1,3 млн. чел. (1970). Климат субэкваториальный с дождливым летним и сухим зимним сезонами; ср. темп-pa июля ок. 22 °С, апреля ок. 27 °С; осадков 1359 мм в год. К. выделена в самостоят, адм. единицу. Гор. управление осуществляется гор. комиссаром.
Город основан ... 1881 исследователем Африки Г. Стэнли; был назван по имени белы, короля Леопольда II Леопольдвилем. В 1926-60-адм. центр колонии Белы. Конго. 4 янв. 1959 здесь состоялась политич. демонстрация, положившая начало массовым выступлениям населения страны за предоставление ей независимости. В 1960-64 - столица независимой Республики Конго, в 1964-71 - Демократич. Республики Конго, с 1971 - Республики Заир.
Экономич. развитие города тесно связано с его ролью ключевого торгово-траксп. узла. Через К. проходит б. ч. внешнеторг. оборота страны. Крупнейший речной порт в басс. р. Конго (Заир) (грузооборот 1,1 млн. т в 1969). Жел. дорогой связан (в обход водопадов Ливингстона) с мор. портом Матади в ниж. течении р. Конго (Заир). Паромное сообщение с расположенным на прав, берегу р. Конго (Заир) г. Браззавиль - столицей Конго. Узел автодорог. Аэропорт (Ндоло). В 25 км к Ю. от К. аэропорт междунар. значения (Нджили). Важный центр обрабат. пром-сти. Предприятия пищ. (хладобойня, з-ды фруктовых и минер, вод, пивоваренные), табачной, текст., кож., обув., швейной, химич., фармацевтич., металлообр., деревообр. пром-сти; произ-во стройматериалов; з-ды: электрооборудования, по сборке автомашин и велосипедов, транзисторных приёмников. Судоверфи.
В К. находятся: Нац. ун-т (с самой крупной в стране библиотекой), ин-ты и школы (пед., архитектуры, пластич. искусств, строительный). Нац. академия музыки и драматич. искусства; н.-и. Ин-т географии, Ин-т тропич. медицины, Геологическая служба и др. науч. учреждения, Нац. управление науч. исследований; Нац. труппа (с 1969) и несколько любительских драматич. коллективов, Музей местного быта, зоопарк.
КИО (псевд.; наст. фам. Р е н а р д) Эмиль Теодорович [30. 3(11.4). 1894, Москва, - 19.12.1965, Киев, похоронен в Москве], советский цирковой артист, иллюзионист, нар. арт. РСФСР (1958). В 1917 работал в театре миниатюр, затем перешёл в цирк А. Чинизелли (Польша). Вернувшись в Россию в нач. 20-х гг., выступал как иллюзионист на эстрадных площадках. С 1932 одним из первых начал выступать в цирках с иллюзионной аппаратурой на открытой арене. К. использовал в своих выступлениях балет, сценич. игру, общение со зрительным залом. В нек-рые номера вносил элементы злободневности, сатиры. Создал и модернизировал ряд иллюзионных трюков, позже использованных др. фокусниками. Сотрудничал главным образом с режиссёром А. Г. Арнольдом. Гастролировал за рубежом (Румыния, Великобритания, Дания, Япония). Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалями. В цирке работают сыновья К.:Эмиль Эмиль е в и ч К. (р. 12. 7. 1938), засл. арт. Сев.-Осет. АССР (1969). В 1966 создал свой иллюзионный аттракцион. Игорь Э м и л ь е в и ч К. (р. 13.3. 1944). С 1959 был ассистентом и дублёром отца, с 1966 выступает с его номером.
Соч.: Ренард Э. Т., По афише Кио и его ассистенты, в сб.: Советский цирк 1918 - 1938, Л.- М., 1938; Фокусы и фокусники, М., 1958.
КИОГА (Kioga), озеро в Уганде; см. Кьога.
КИОДО ЦУСИН, информационное агентство Японии. Создано в 1945 в Токио. Является акционерным объединением ведущих япон. газет и япон. радиовещательной корпорации. Поставляет внутр. и междунар. информацию для газетрадио и телевидения.
КИОТ (от греч. kibotos - деревянный ящик), божница, деревянный украшенный шкафчик или створчатая рама для икон.
Киот. Дерево. 1614.Кприлло-Белозерскнй нсторико -архитектурный н художественный музей-заповедник. Кириллов.
КИОТО, префектура Японии, в центр, части Хонсю. Входит в состав крупного экономич. р-на Кансай. Пл. 4,6 тыс. км2. Нас. 2,2 млн. чел. (1970). Из всего экономически активного населения (1 млн. чел. в 1967) на обрабат. пром-сть приходится 33%, торговлю 22%, сферу обслуживания 10%, с. х-во 12%. Гл. город и адм. ц.- г. Киото.
Б. ч. поверхности префектуры занята возвышенностями с преобладающими высотами 500-700 м.
В прошлом префектура была известна развитым кустарным произ-вом и ремеслом, специализировавшимися на изготовлении предметов роскоши. Ныне в К. развиты машиностроение, в т. ч. электромашиностроение и произ-во трансп. оборудования (24,8% стоимости пром. произ-ва префектуры в 1968), текст. (25,5% ), пищевкусовая (12% ), хим. (11% ) пром-сть. С.-х. произ-во в основном сосредоточено в низменных районах на Ю. и С. префектуры. Гл. культуры: рис (посевная пл. 36 тыс. га, сбор 145 тыс. т), ячмень и пшеница; на Ю. садоводство и чаеводство (район Удзи). В центр, районе К. развиты лесной промысел и углежжение. На С. префектуры находится торговый порт Майдзуру. Н. А. Смирное.
КИОТО (япон., букв.- столичный город), город в Японии, в центр, части о. Хонсю, важный экономич. центр страны. Расположен в котловине Ямасиро, в 10 км от оз. Бива, с к-рым связан судоходным каналом. Адм. центр префектуры Киото. Нас. 1,4 млн. чел. (1970). К.трансп. узел. Центр старинного традиционного ремесл. произ-ва, специализированного на изготовлении лакированных и бронзовых изделий, фарфора, изделий из натурального щёлка, вышивок и предметов религиозного культа. Крупная фабрично-заводская пром-сть. Гл. отрасли: машиностроение (гл. обр. электромашиностроение и произ-во с.-х. машин) и металлургия (св. 35% от стоимости пром. продукции города), текстильная пром-сть (28%). Имеются швейная, пищевкусовая и стекольно-керамическая пром-сть.
К.- культурный центр Юго-Зап. Японии. 2 старейших ун-та, мед. академия, художеств, школы и уч-ще прикладногоиск-ва. Нац. музей, Галерея совр. иск-ва, муниципальный, коммерческий, текст, музеи, музей "Нисидзин". Ботанич. сад с богатейшей коллекцией растений. К.междунар. центр туризма.
К.- одна из древних столиц страны, её ист. и религ. центр. Город построен в 792-794, в 794-1192 наз. Хэйан. Официально считался до 1868 столицей, резиденцией императоров.
В основе плана К. лежит регулярная планировка ср.-век. столицы. Сохранились многочисл. ср.-век. сооружения: храм Тодзи (8-17 вв.; скульптурные алтарные композиции - 9 в.); монастыри Сайходзи (14 в.), Тенрюдзи (14 в.), Рёандзи (15 в.), Дайгодзи (9-16 вв.), Дайтокудзи (14-17 вв.), Нандзэндзи (13-17 вв.), Нисихонгандзи (кон. 16-нач. 17 вв.; росписи 16-17 вв.)- с садами мхов, песка, камней, пейзажными садами; павильоны Кинкаку ("Золотой павильон"; 14 в., восстановлен в 1953) с пейзажным садом, Гинкаку ("Серебряный павильон"; кон. 15 в.) с чайным павильоном Тогудо (1486), песчаным и пейзажным садами; комплекс имп. дворца (восстановлен в 1789 по образцу 9 в.), включающий зал церемоний Сисиндэн и жилые покои Сэйрёдэн с песчаными садами; дворец Нидзё (Нихо; 17 в., росписи 17 в.; илл. см. т. 7, табл. LII, стр. 545); дворцовый ансамбль Кацура (20-е гг. 17 в.) с многочисл. павильонами [в т. ч. чайный павильон Сёкинтэй ("Сосна лютня"), 17 в.] и пейзажными садами. Среди сооружений 20 в.: почтовое ведомство (1954, арх. Косака Хидэо), гор. культурный центр "Киото Кайкан" (1950-е гг., арх. Маёкава Кунио), междунар. зал заседаний (1963, арх. Отани Сатио и др.). Близ К., в Удзи - храм Феникса (1052) в ансамбле Бёдоин.
Киото. 1. Храм Феникса (1052) в ансамбле Бёдоин в Удзи. 2. Сад Самбоин (кон. 16 - нач. 17 вв.) монастыря Дайгодзи. 3. Сад камней (15 в., художник Соами) монастыря Рёандзи. 4. Павильон Кинкаку ("Золотой павильон"; 14 в., восстановлен в 1953). 5. Комната стражей сегуна дворца Нидзё (17 в.).
Лит.: Ponsonby-Fane R., В г а b a z о n A., Kyoto, the old capital of Japan, Kamikato-Kyoto, 1956. H. А. Смирнов.
КИОТСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ, один из ведущих и старейших нац. ун-тов Японии. Осн. в 1897 имп. указом как физикоматематический и инженерный колледж. В 20-е гг. 20 в. к К. у. присоединились колледжи: юридич. (осн. в 18"9), мед. (1899), филологич. (1906), экономич. (1919), с.-х. (1923), к-рые были преобразованы в факультеты; физико-математич. и инженерный ф-т разделён на два (в 1915) - естеств. наук и инженерный; кроме того, созданы пед. и фармацевтич. ф-ты. В 1971 уч. г. в К. у. действовали: ф-ты - филологич., пед., юридич., экономич., естеств. наук, мед., фармацевтич., с.-х., инженерный; 15 н.-и. учреждений - химич. исследований, фундаментальной физики, математич. наук, экономич. исследований, гуманитарных исследований, предотвращения стихийных бедствий, изучения вирусов, питания и др.; науч. учреждения в составе факультетов, напр, на ф-те естеств. наук 15, в т. ч. геофизич., вулканологич., сейсмологич., астрономич. обсерватории, метеорологич. ин-т и др.; фундаментальная б-ка (осн. в 1899); ботанич. сад, историч. и археол. музеи. Обучалось св. 14 тыс. студентов, работало 558 профессоров, в т. ч. известный физик лауреат Нобелевской пр. Хидэки Юкава.
КИП, денежная единица Лаоса (с 1955). 1 кип
равен 100 атам. Золотое содержание К. не установлено. Официальный курс к
доллару США на 1 января 1972 составлял 500,0 К.
КИПА, крупная упаковочная мера текст, сырья - хлопка, шерсти, тряпья и др. Имеет форму четырёхгранной призмы или (реже) цилиндра. При упаковке К. хлопка объёмом 0,3-0,59 jv3от 120 до 220 кг. К. обшиваются тарной тканью и стягиваются проволочными кольцами.
КИПАРИС (Cupressus), род вечнозелёных деревьев или кустарников сем. кипарисовых. Листья перекрёстно-парные, мелкие, чешуевидные, примыкающие к побегу или несколько отогнутые, на спинке выпуклые, со смоляной желёзкой. Шишки шаровидные, деревянистые, чешуи их на ножках, щитовидные, многогранные, с коротким остриём в центре, плотно прилегают друг к другу, у зрелых шишек (на второй год) - несколько раздвинуты. Семена плоские с б. или м. развитыми крыльями. К. используют как декоративное дерево для аллей, одиночных и лесных посадок. Размножают его посевом, черенкованием, прививкой. Известно 15-20 видов К. в умеренно тёплом поясе Европы, Азии, Сев. Африки (Сахара) и Сев. Америки. В СССР культивируют 11 видов в Крыму, на Черноморском побережье Кавказа и в нек-рых районах Ср. Азии. Чаще других разводят К. вечнозелёный (С. sempervirens), достигающий выс. 30 м и толщины 60 см; плодоносит с 4-6 лет; засухоустойчив, быстро растёт, живёт до 2000 лет (в Крыму чаще погибает к 100 годам от корневой и напённой гнили). Древесина лёгкая, мягкая, идёт на мебель, мелкие резные и токарные поделки. Наиболее распространены пирамидальная и (реже) горизонтальная (с отклонёнными ветвями) формы. Культивируют также К. крупноплодный (С. macrocarpa), К. гималайский (С, torulosa), К. лузитанский (С. lusitanica), К. аризонский (С. arisonica), К. плакучий (С. funebris) и др.
Лит.: Флора СССР, т. 1, Л., 1934; Деревья и кустарники СССР, т. 1, М.-Л., 1949. Т. Г. Леонова.
Кипарис: а - ветка с пыльнпковыми колосками; б - ветка с шишками; в - пыльниковый колосок.
КИПАРИС, в древнегреческой мифологии прекрасный юноша, любимец бога Аполлона. Убив нечаянно своего любимого оленя, К. впал в такую безысходную тоску, что Аполлон из сострадания превратил его в дерево - кипарис, к-рый стал символом печали (поэтому кипарисы обычно сажали на кладбище). По др. версии, К. превратился в дерево, стремясь избежать преследований со стороны Аполлона (в нек-рых вариантах мифа - Зефира ).
КИПАРИСИАКОС, Кипариссийский залив (Kyparissiakos kolpos), открытый залив Ионического м., у зап. берега п-ова Пелопоннес (Греция). Вдаётся в сушу на 18 км, шир. у входа 51 км. Глубина более 500 м. Приливы полусуточные, их величина 0,2 м. В К. впадает р. Алфиос.
КИПАРИСОВИК ЛАВСОНА, хвойное дерево сем. кипарисовых; то же, что лавсонов кипарис.
КИПАРИСОВЫЕ (Cupressaceae), семейство хвойных вечнозелёных кустарников или деревьев. Листья супротивные или в мутовках по 3, чешуевидные или игловидные. Пыльниковые колоски небольшие, б. ч. на верхушках коротких побегов. Пыльца без воздушных мешков, борозд и пор. Шишки деревянистые, реже (у можжевельника) ягодообразные; семенные чешуи щитовидные, срастаются с кроющей чешуёй, прилегают друг к другу, позднее расходятся, прикрепляются на ножках (у кипариса и др.) или плоские и уплощенные, черепитчато налегающие и створковидно прилегающие друг к другу, позднее отгибающиеся (у либоцедруса, биоты и др.). Известно 20 родов (ок. 145 видов) в обоих полушариях. В садах и парках - кипарис, можжевельник, туя, биота и др. Древесина К. используется на произ-во мебели, столярных и токарных изделий, древесина нек-рых можжевельников - на произ-во оболочек карандашей.
Лит.: Тахтаджян А. Л., Высшие растения, т. 1, М.- Л., 1956.
КИПЕНИЕ, переход жидкости в пар, происходящий с образованием в объёме жидкости пузырьков пара или паровых полостей. Пузырьки растут вследствие испарения в них жидкости, всплывают, и содержащийся в пузырьках насыщенный пар переходит в паровую фазу над жидкостью. К. начинается, когда при нагреве жидкости давление насыщенного пара над её поверхностью становится равным внеш. давлению. Темп-pa, при к-рой происходит К. жидкости, находящейся под постоянным давлением, наз. температурой кипения (Ткип). Строго говоря, Ткип соответствует темп-ре насыщенного пара (темп-ре насыщения) над плоской поверхностью кипящей жидкости, т. к. сама жидкость всегда несколько перегрета относительно Тки... При стационарном К. темп-pa кипящей жидкости не меняется. С ростом давления Ткип увеличивается (см. Клапейрона - Клаузиуса уравнение). Предельной темп-рой К. является критическая температура вещества. Темп-pa К. при атм. давлении приводится обычно как одна из основных физ.-хим. характеристик химически чистого вещества.
Для поддержания К. к жидкости необходимо подводить теплоту, к-рая расходуется на парообразование и работу пара против внеш. давления при увеличении объёма паровой фазы (см. Испарение). Т. о., кипение неразрывно связано с теплообменом, вследствие которого от поверхности нагрева к жидкости передаётся теплота. Теплообмен при К.один из видов конвективного теплообмена.
Рис. 1. Распределение температуры в слое кипящей жидкости (толщиной 6 см) при атмосферном давлении.
В кипящей жидкости устанавливается определённое распределение темп-ры (рис. 1): у поверхностей нагрева (стенок сосуда, труб и т. п.) жидкость заметно перегрета (Т> Ткип). Величина перегрева зависит от ряда физ.-хим. свойств как самой жидкости, так и граничных твёрдых поверхностей. Тщательно очищенные жидкости, лишённые растворённых газов (воздуха), можно при соблюдении особых мер предосторожности перегреть на десятки градусов без закипания. Когда такая перегретая жидкость всё же в конце концов вскипает, то процесс К. протекает весьма бурно, напоминая взрыв. Вскипание сопровождается расплёскиванием жидкости, гидравлич. ударами, иногда даже разрушением сосудов. Теплота перегрева расходуется на парообразование, поэтому жидкость быстро охлаждается до темп-ры насыщенного пара, с к-рым она находится в равновесии. Возможность значит, перегрева чистой жидкости без К. объясняется затруднённостью возникновения начальных маленьких пузырьков (зародышей), их образованию мешает значительное взаимное притяжение молекул жидкости. Иначе обстоит дело, когда жидкость содержит растворённые газы и различные мельчайшие взвешенные частицы. В этом случае уже незначительный перегрев (на десятые доли градуса) вызывает устойчивое и спокойное К., т. к. начальными зародышами паровой фазы служат газовые пузырьки и твёрдые частицы. Осн. центры парообразования находятся в точках нагреваемой поверхности, где имеются мельчайшие поры с адсорбированным газом, а также различные неоднородности, включения и налёты, снижающие молекулярное сцепление жидкости с поверхностью.
Образовавшийся пузырёк растёт только в том случае, если давление пара в нём несколько превышает сумму внеш. давления, давления вышележащего слоя жидкости и капиллярного давления, обусловленного кривизной поверхности пузырька. Для создания в пузырьке необходимого давления пар и окружающая его жидкость, находящаяся с паром в тепловом равновесии, должны иметь темп-ру, превышающую Ткип. В повседневной практике (при кипячении воды в чайнике и т. п.) наблюдается именно этот вид К., его наз. пузырчатым. П узырчатое К. происходит при небольшом превышении темп-ры Т поверхности нагрева над темп-рой К., т. е. при незначительном температурном напоре ДТ = Т - ТВ,.... С увеличением темп-ры поверхности нагрева число центров парообразования резко возрастает, всё большее количество оторвавшихся пузырьков всплывает в жидкости, вызывая её интенсивное перемешивание. Это приводит к значит, росту теплового потока от поверхности нагрева к кипящей жидкости (росту коэфф. теплоотдачи а = q/A Т, где q - плотность теплового потока на поверхности нагрева, см. рис. 2). Соответственно возрастает и количество образующегося пара.
Рис. 2. Изменение плотности теплового потока q и коэффициента теплоотдачи а при кипении воды под атмосферным давлением в зависимости от температурного напора А Т=Т - Tкип- A - область слабого образования пузырей; Б - пузырчатое кипение; В - переходный режим кипения; Г - стабильное плёночное кипение.
При достижении максимального (критич.) значения теплового потока (qмакс) начинается второй, переходный, режим К. При этом режиме большая доля поверхности нагрева покрывается сухими пятнами из-за прогрессирующего слияния пузырьков пара. Теплоотдача и скорость парообразования резко снижаются, т. к. пар обладает меньшей теплопроводностью, чем жидкость, поэтому значения q и а резко снижаются. Наступает кризис К. Когда вся поверхность нагрева обволакивается тонкой паровой плёнкой, возникает третий, плёночный, режим К. При нём теплота от раскалённой поверхности передаётся к жидкости через паровую плёнку путём теплопроводности и излучения. Характер изменения q с переходом от одного режима К. к другому показан на рис. 2. В том случае, когда жидкость не смачивает стенку (напр., ртуть, легированную сталь), К. происходит только в плёночном режиме. Все три режима К. можно наблюдать в обратном порядке, когда массивное металлич. тело погружают в воду для его закалки: вода закипает, охлаждение тела идёт вначале медленно (плёночное К.), потом скорость охлаждения начинает быстро увеличиваться (переходное К.) и достигает наибольших значений в конечной стадии охлаждения (пузырчатое К.). Теплоотвод в режиме пузырчатого К. является одним из наиболее эффективных способов охлаждения; он находит применение в атомных реакторах и при охлаждении реактивных двигателей. Широко применяются процессы К. также в хим. технологии, пищ. пром-сти, при произ-ве и разделении сжиженных газов, для охлаждения элементов электронной аппаратуры и т. д. Наиболее широко режим пузырчатого К. воды используется в совр. паровых котлах на тепловых электростанциях для получения пара с высокими значениями давления и темп-ры. Плёночное К. в паровых котлах недопустимо, оно может привести к перегреву стенок труб и взрыву котлов.
К. возможно не только при нагревании жидкости в условиях постоянного давления. Снижением внеш. давления при постоянной темп-ре можно также вызвать перегрев жидкости и её вскипание (за счёт уменьшения темп-ры насыщения). Этим объясняется, в частности, явление кавитации - образование паровых полостей в местах пониженного давления жидкости (напр., в вихревой зоне за гребным винтом теплохода). К. при пониженном давлении применяют в холодильной технике, в физ. эксперименте (см. Пузырьковая камера) и т. д.
Лит.: Кикоин И. К. и Кикоин А. К., Молекулярная физика, М., 1963; Радченко И. В.. Молекулярная физика, М., 1965; Михеев М. А., Основы теплопередачи, 3 изд., М.- Л., 1956, гл. 5. Д. А. Лабунцов.
КИПЛИНГ (Kipling) Джозеф Редьярд (30.12.1865, Бомбей,- 18.1.1936, Лондон), английский писатель. Сын колон, чиновника-интеллигента. В 1882-89 жил в Индии, сотрудничал в газетах, опубликовал сб. стихов "Департаментские песни" (1886) и сб. новелл "Простые рассказы с гор" (1888). Герой первого романа К. "Свет погас" (1890, рус. пер. 1903), талантливый художник, потерпев крушение в личной жизни, находит смерть на поле боя в рядах колон, войск. В романе "Ким" (1901) воспевается шпионская деятельность мальчика англо-индийца на благо Брит, империи. Своей славой К. обязан прежде всего поэтич. сб-кам "Песни казармы" (1892), "Семь морей" (1896), "Пять наций." (1903) и др., в к-рых рисует будничную жизнь солдат, мелких чиновников, их преданность долгу перед империей. Критикуя англ, колон, администрацию ("Пэджет, член парламента"), упрекая англ, пр-во и воен. командование в невнимании к нижним чинам ("Томми"), К. создаёт впечатление беспристрастной объективности своих воззрений. Однако его творчество крайне тенденциозно в утверждении "цивилизаторской" миссии англо-саксонской расы среди "отсталых" народов Востока ("Бремя белого человека", 1899). Позднее творчество К. в художеств, отношении малозначительно.
Д. Р. Киплинг."Маугли" (Москва, 1935). Илл. В. Ватагина.
Лучшие стихи К. близки к англ. нар. песням и балладам, отличаются
динамичными ритмами, насыщены грубоватым юмором, образным просторечием. Большой
популярностью пользуются произведения К. для детей, особенно рассказы о жизни
человеческого детёныша Маугли среди зверей ("Книга джунглей", 1894;
"Вторая книга джунглей", 1895). Нобелевская пр. (1907).
Соч.: The writings, v. 1 - 36, N. Y., 1897 - 1937; Recessional and other poems, L., 1899; Puck of Pook's hill, L., 1906; Something of myself, L., 1937; в рус. пер.- Собр. соч., [т. 1 - 20], П., 1916; Избр. стихи, Л., 1936; Рассказы, М.- Л., 1936; Сказки, пер. К. Чуковского, стихи в пер. С. Маршака, М., 1956; Маугли, М., 1956; Лнспет. Рассказы, Л., 1968.
Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958; Kipling's mind and art. Selected critical essays, ed. by A. Rutherford, Stanford (Calif.), 1964; H e n n T. R., Kipling, Edit..- L., [1967]; Kipling. The critical heritage, L., [1971]; Livingston F. V., Bibliography of the works of R. Kipling, N. Y., 1968. Н.Я.Дьяконова.
КИПОРЕНКО-ДАМАНСКИЙ Юрий Степанович [12 (24).3.1888, Харьков,6.8.1955, Киев], украинский советский певец (драматич. тенор), нар. арт. УССР (1936). Чл. КПСС с 1946. Пению учился в Москве (1911 -16), совершенствовался в Италии (1927, Милан). В 1907 - 13 выступал в муз.-драматич. труппах. В 1913-38 пел в оперных театрах Москвы, Киева, Тбилиси и др. С 1938 солист Укр. театра оперы и балета (Киев). Партии: Собинин ("Иван Сусанин" Глинки; Гос. пр. СССР, 1949), Герман ("Пиковая дама" Чайковского), Садко ("Садко" Рпмского-Корсакова), Андрий ("Тарас Бульба" Лысенко), Хозе ("Кармен" Визе), Радамес, Отелло ("Аида", "Отелло" Верди) и др. Выступал в концертах. С 1948 преподавал в Киевской консерватории (с 1952 - доцент). Награждён 2 орденами.
КИППА АППАРАТ, лабораторный прибор для получения газов действием жидкости на твёрдое вещество при комнатной темп-ре. Аппарат начала выпускать ок. середины 19 в. голл. фирма науч. приборов, осн. П. Киппом (отсюда назв. аппарата). К. а. (рис.) состоит из трёх стеклянных сосудов; средний и нижний соединены перетяжкой, через к-рую проходит длинная трубка, служащая для сообщения верхнего сосуда с нижним. Твёрдое вещество (напр., при получении водорода - цинк) помещают в средний сосуд, снабжённый газоотводной трубкой с краном. В верхний наливают жидкость (напр., разбавленную соляную к-ту), к-рая, заполнив нижний сосуд, поступает в средний и взаимодействует с твёрдым веществом. Выделяющийся газ выходит через газоотводную трубку. При закрытом кране газ вытесняет жидкость из среднего сосуда и реакция прекращается.
КИПП-РЕЛЕ (от нем. kippen - терять равновесие, опрокидываться и реле), спусковая схема с реактивной (чаще ёмкостной) связью; имеет одно устойчивое состояние; в др. состояние, к-рое не является устойчивым, может быть переведена скачком внешним пусковым импульсом. См. также Мультивибратор.
КИПР, остров в вост. части Средиземного м.; см. Кипр (государство).
КИПР, Республика К и п р (греч.Kypros, Kypriake Demokratia, тур. Kibns, Kibns Cumhuriyeti), государство в Зап. Азии, на о. Кипр, в вост. части Средиземного м. Входит в Содружество (брит.). Занимает выгодное географич. положение на междунар. морских и возд. путях из Европы в страны Бл. и Ср. Востока и Сев.-Вост. Африки. Пл. 9251 км2. Нас. 645 тыс. чел. (1971). Столица - г. Никосия. В адм. отношении разделён на 6 округов (Кирения, Ларнака, Лимасол, Никосия, Пафос и Фамагуста).
Государственный строй. К.- республика. Конституция вступила в силу 16 авг. 1960. Глава гос-ва - президент. Согласно конституции, президентом должен быть грек по национальности, вицепрезидентом - турок. Оба они избираются населением на 5 лет; президент - греч. общиной, вице-президент - турецкой. Полномочия президента фактически существенно ограничены предоставлением вице-президенту права самостоят, вето по важнейшим вопросам гос. политики. Высший орган законодат. власти - однопалатный парламент - палата представителей, состоящая из 50 депутатов, избираемых всеобщим прямым голосованием на 5 лет (35 депутатов избираются греч. общиной, 15 депутатов -турецкой). Турецкая община избирает нац. общинную палату - орган, занимающийся вопросами религии, культуры, просвещения. Высший орган исполнит, власти - пр-во - Сов. Мин., возглавляемый президентом и вице-президентом; при этом из 10 министерских портфелей 7 принадлежат греч. общине, 3 - турецкой. Министры назначаются совместным постановлением президента и вице-президента. Для разрешения споров между органами власти и рассмотрения отклонённых президентом и вице-президентом решений Совета Министров и законов парламента создан Верх, конституц. суд. С 1963 представители тур. общины не принимают участия в деятельности парламента, пр-ва, Верх, суда и других гос. органов. В дек. 1967 был создан исполнит, орган тур. общины, получивший назв. временной тур. администрации.
Высшей судебной инстанцией является Верх. суд.
Гос. герб и гос. флаг см. в таблицах к статьям Государственные гербы и Флаг государственный.
Природа. Берега преим. низменные, изрезаны слабо; на С.- крутые, скалистые. Преобладает гористый рельеф. Вдоль сев. побережья почти на 150 км протягивается хр. Кирения (выс. до 1023 м) и низкогорный хр. Карпас (выс. до 364 м). Центр, и юж. части К. занимает массив Троодос (выс. до 1951 м), сложенный гипербазитами и габбро. Магматич. комплекс по периферии массива перекрыт мор. карбонатными осадками. Хребты сев. и юж. части К. разделены широкой межгорной равниной Месаория (выс. ок. 200 м), сложенной мезокайнозойскими отложениями. Характерен пологохолмистый рельеф. Полезные ископаемые: хромиты, железные и медные руды, асбест (в массиве Троодос) и др.
Климат субтропический средиземноморский. Характеризуется жарким летом (темп-pa воздуха 25-35 °С), мягкой относительно дождливой зимой (от 10 до 15 °С). Годовая сумма осадков возрастает с 300-500 мм на равнине до 1000-1300 мм в горах, где зимой местами образуется снежный покров. Русла рек наполняются водой только после дождей. Паводки зимой и весной. До выс. 500 м в предгорьях и на равнинах преобладают заросли вечнозелёных кустарников (маквис, фригана), известняковые юж. склоны хр. Кирения и Карпас отличаются бедной остепнённой растительностью. Леса занимают ок. 20% территории (гл. обр. в массиве Троодос) и состоят из дуба, кипариса, алеппской сосны; в горных долинах - олеандр, тамариск. В лесах встречается муфлон. Характерны змеи, ящерицы, хамелеоны. Из птиц - орлы, коршуны. Много перелётных птиц.
Население. Ок. 78% населения составляют греки-киприоты, ок. 18% - туркикиприоты. Живут также англичане, арабы, армяне, итальянцы. Офиц. языки - греческий и турецкий. По религии грекикиприоты-православные, турки-киприоты- мусульмане-сунниты. Офиц. календарь-григорианский (см. Календарь).
Прирост населения за 1963-70 составил в среднем 1% в год. Экономически активного нас. 273 тыс. чел. (1971), в т. ч. в с. х-ве 35,2% , в обрабат. пром-сти и стр-ве 22,8%, в горнодоб. пром-сти 1,5% , в торговле и администрации 11,3% , в сфере услуг 13,5%, в прочих отраслях 15,7%. Ср. плотность 68 чел. на 1 кл2, наиболее заселён р-н Никосии. Гор. нас. 41% (1971). Значит, города (1971, тыс. жит.): Никосия (118, с пригородами), Лимасол (61), Фамагуста (44), Ларнака (21,6).
Исторический очерк. Первые следы человека на терр. К. относятся к эпохе неолита (6-е тыс. до н. э.). Происхождение древнейшего населения не установлено (не расшифрованы надписи 2221 вв.). В кон. 15-11 вв. К. колонизовали ахейцы, в 9 в. (по мнению нек-рых учёных - во 2-м тыс.) - финикийцы. К. был одним из центров микенской культуры. В кон. 8 в. К. покорён Ассирией, ок. 560 - егип. фараоном Яхмосом II, ок. сер. 6 в. завоёван Ахеменидами. В 333-323 входил в состав гос-ва Александра Македонского, в 294-58 - в гос-во Птолемеев, в 58 до н. э. завоёван Римом. После раздела Рим. империи (395 н. э.) К. отошёл к Византии, в 648 его завоевали арабы, в 965 - Византия. В период визант. господства на К. складывались феод, отношения. В 1191 остров захватили крестоносцы. В 1192 создано Кипрское королевство (существовало до 1489) во главе с представителем феод, рода Лузиньянов. В 1489-1571 К. принадлежал Венеции, в 1571 завоёван Османской империей. В 19 в. на К. зародилось движение греков-киприотов за объединение К. с Грецией (см. Энозис), объективно носившее прогрессивный нац.освободит. характер.
В 1878 Великобритания в соответствии с т. н. Кипрской конвенцией 1878 (тайный договор между Великобританией и Турцией "об оборонит, союзе") оккупировала К. После вступления Турции в 1-ю мировую войну 1914-18 Великобритания объявила (5 нояб. 1914) об аннексии К., к-рую Турция признала по Лозаннскому договору 1923. В мае 1925 К. получил статус англ, колонии. Великобритания превратила К. в аграрно-сырьевой придаток метрополии. Развитие капитализма на К., начавшееся в 20 в. (гл. обр. в горнодоб. пром-сти), обусловило рост рабочего класса. Под влиянием Великой Окт. социалистич. революции в России на К. возникли марксистские кружки, на базе к-рых 20 авг. 1926 была образована компартия К., возглавившая нац.-освободит, борьбу трудящихся. В окт. 1931 произошло стихийное восстание против англ, господства, жестоко подавленное колонизаторами. Спец. королев, указом были упразднены ранее введённые конституция, выборные учреждения, запрещены политич. партии и обществ, орг-ции; была установлена диктатура англ, губернатора.
14 апр. 1941 была осн. Прогрессивная партия трудового народа Кипра (АКЭЛ), явившаяся преемницей компартии. АКЭЛ активно участвовала в борьбе с фашизмом в годы 2-й мировой войны 1939-45. Более 20 тыс. киприотов сражалось в составе англ, войск против фаш. Германии. После окончания войны нац.-освободит, движение на К. усилилось. В янв. 1950 среди греч. населения К. был проведён плебисцит по вопросу об энозисе; 96% греков К. проголосовало за объединение с Грецией. Пр-во Великобритании отказалось признать результаты плебисцита и попыталось навязать К. колониальную конституцию. Выступления киприотов, организатором к-рых явилась АКЭЛ, становились всё более массовыми и боевыми. 1 апр. 1955 на К. началось движение ЭОКА ("Нац. орг-цпя кипрских борцов" во главе с отставным офицером греч. армии Г. Гривасом), выразившееся в террорпстпч. актах против англ. воен. и гражд. персонала. Стремясь сломить борьбу кипрского народа, англ, власти объявили в нояб. 1955 чрезвычайное положение на К., запретили деятельность АКЭЛ и др. демократич. орг-ций. Однако непрекращающаяся борьба киприотов вынудила пр-во Великобритании пойти на переговоры о предоставлении К. независимости. В февр. 1959 между Грецией и Турцией (в Цюрихе) и между Великобританией, Грецией и Турцией при участии представителей греч. и тур. общин К. (в Лондоне) были подписаны соглашения (см. Цюрихсколондонские соглашения 1959), к-рые предусматривали предоставление К. независимости, определили основы гос. устройства будущей Республики К., но при этом ограничивали её суверенитет. Великобритания сохраняет на К. воен. базы Акротири, Эпископи и Декелия (99 кв. миль), имеет право пользоваться дорогами, портами и аэродромами в военных целях. Греция и Турция получили по этим соглашениям право размещения военных контингентов на К. 4 дек. 1959 английские власти отменили чрезвычайное положение; 13 дек. были проведены выборы президента (избран архиепископ Макариос III) и вице-президента (этот пост занял Ф. Кучук). 6 апр. 1960 смешанная конституционная комиссия подписала проект конституции К., ряд статей которой искусственно разделяет и противопоставляет друг другу греч. и тур. население. 16 авг. 1960 К. был провозглашён независимой республикой. (День независимости К. в 1963 решено отмечать 1 окт.) В авг. 1960 были установлены дипломатич. отношения между СССР и К. С сент. 1960 К.- член ООН. В области внешних отношений пр-во провозгласило политику "позитивного нейтралитета" и развития дружеств. связей со всеми странами. Представитель К. участвовал в Белградской конференции 1961 неприсоединившихся гос-в. В кон. 1963 усилиями держав НАТО, стремящихся столкнуть К. с позиций нейтралитета и поставить его под воен. контроль, были спровоцированы вооруж. столкновения между греч. и тур. населением К. Кипрский вопрос стал предметом обсуждения в Совете Безопасности ООН, по решению к-рого (4 марта 1964) на К. были направлены войска ООН. В результате обострения отношений между кипрскими греками и турками тур. население, проживающее компактными группами в различных р-нах страны, ещё больше обособилось от греческого. В конце 1967 на К. была создана врем. тур. администрация. 25 февр. 1968 президентом республики был переизбран архиепископ МакариосШ, а вице-президентом-Ф.Кучук. Попытки англо-амер. империализма заставить пр-во Макариоса отказаться от политики неприсоединения и превратить остров в воен. базу НАТО натолкнулись на решит, сопротивление народа К. и привели к сплочению антиимпериалистич. сил. В июне 1968 начались переговоры между представителями кипрских греков и турок об урегулировании существующих разногласий в рамках единого самостоят, гос-ва. Агрессивные круги НАТО стремятся сорвать эти переговоры,настойчиво поощряют местную реакцию на выступления против пр-ва Макариоса и прогрессивных деятелей страны. 8 марта 1970 было совершено покушение на президента Макариоса. На состоявшихся 5 июля 1970 выборах в парламент К. были избраны 9 депутатов от АКЭЛ, получивших 40,7% голосов. Результаты выборов свидетельствовали о росте влияния демократич. сил, последовательно отстаивающих нац. интересы кипрского народа. В июне 1971 президент Макариос посетил Сов. Союз с официальным визитом, что способствовало дальнейшему развитию политич., экономпч. и культурных связей К. и СССР; в мае 1972 было подписано культурное соглашение с СССР. В кон. 1971 - нач. 1972 руководящие круги стран НАТО, используя греческих офицеров, находившихся на службе в кипрской национальной гвардии, сторонников энозиса и тур. экстремистов, усилили нажим на пр-во К., добиваясь отставки президента Макариоса. В февр. 1972 пр-во Греции предъявило президенту Макариосу ультиматум, потребовав сформирования на К. пр-ва "нац. единства" с участием сторонников афинского режима и Гриваса, передачи ввезённого пр-вом оружия под контроль войск ООН, признания руководящей роли Греции в решении кипрской проблемы и принятия мер против левых сил. Три митрополита - члены святейшего синода К. со своей стороны настаивали, чтобы архиепископ Макариос III отказался от светской власти. Греч, ультиматум и действия митрополитов были осуждены подавляющим большинством кипрского народа. В июле 1972 начался новый тур внутрикипрских переговоров (по вопросам, касающимся в основном новой конституции К., регламентирующей отношения между кипрскими греками и турками) с участием' представителя Ген. секретаря ООН и юридич. экспертов от Греции и Турции. 8 февр. 1973 архиепископ Макариос III был вновь избран президентом К., вицепрезидентом избран Р. Дснкташ. СССР последовательно выступает в поддержку независимости, суверенитета и терр. целостности Республики К., за ликвидацию иностр. воен. баз на острове, за мирное решение кипрского вопроса без всякого иностр. вмешательства. т. К. Гарушянц (до 19 в.), К. А. Шеменков (с 19 в.).
Политические партии, профсоюзы и другие общественные организации. Единая партия национально мыслящих (Eniaio komma ton ethnikophronon), осн. в февр. 1969. Выражает интересы крупной и ср. буржуазии. Прогрессивный фронт (Proodeutiko metopo), осн. в марте 1969. Выражает интересы зажиточного крестьянства, торговой буржуазии и сел. духовенства. Е д и н ы и д е м о к р атич. союз центра (Eniaia demokratike enose tu kentru), осн. в марте 1969. Объединяет либеральную интеллигенцию. Прогрессивная партия тру до в р г о народа К. (АКЭЛ; Anorthotiko komma tu ergazomenu lau), осн. в апр. 1941. Преемница компартии К. Д ем о к р а т и ч. нац. партия (Demokratiko ethniko komma), осн. в марте 1968. Правая националистич. партия. Республиканская партия кипрских турок (Kibris Cumhuriyeti tiirk partisi), осн. в 1970. Бурж.-националистич. партия тур. общины.
В 1972 на К. действовали: В с е к и п рская рабочая федерация, осн. в 1946 на базе Всекипрского профсоюзного к-та (созд. в 1941), 42 тыс. чл., входит в ВФП; Конфедерация рабочих К., осн. в 1943, 21 тыс. чл., входит в Междунар. конфедерацию свободных профсоюзов; Всекипрскнй профсоюз гос. служащих, осн. в 1927, 5,5 тыс. чл.; Демократич. рабочая федерация К., осн. в янв. 1962, 500 чл.; В с е к и п рская федерация независимых профсоюзов, осн. в 1948, 1 тыс. чл.; Федерация турецких профсоюзов на К., осн. в 1944, объединяет все тур. профсоюзы К., 3 тыс. чл. Единая демократич. о р г - ц и я молодёжи, осн. в 1959 на базе Прогрессивной орг-ции молодёжи (осн. в 1946), входит в ВФДМ. В с екнпрская нац. о р г - ц и я молодёжи, осн. в 1971, правая националистич. орг-ция. Всекипрская федерация женских о р г - ц и и, осн. в 1958, массовая демократич. орг-ция. Всекипрский комитет защиты мира, осн. в 1960. К и п р оСоветское об-во, осн. в 1961. С оюз кипрских крестьян, осн. в 1946, прогрессивная массовая орг-ция. Всекрестьянский союз К., осн. в 1942, организация, представляющая интересы зажиточных и кулацких слоев деревни. К. А. Шеменков.
Демонстрация в г. Лимасол против происков империализма на Кипре. Третий слева ); первом ряду - генеральный секретарь АКЭЛ Э. Папаиоанну. 1971.
Экономика. К. преим. агр. страна. За годы независимости (с I960) К. добился значит, успехов в области развития экономики: разрабатываются программы экон. развития, увеличился объём с.-х. и пром. произ-ва, повысился жизненный уровень населения. Однако сильные позиции в х-ве продолжает занимать иностранный капитал.
С. х-во даёт ок. 18% валового нац. продукта (1971). Св. 1/з земель принадлежит гос-ву, духовенству, крупным помещикам; осн. масса хозяйств - мелкие и средние, крестьянские наделы (не превышают 6 га). Раздробленность и разбросанность земельных наделов препятствуют механизации с, х-ва. Ведущая отрасль с. х-ва - земледелие. Обрабатывается 66% площади страны. Развитие земледелия зависит в значительной степени от ирригации. Около 12% обрабатываемых земель имеют постоянное орошение. На поливных землях производится приблизительно 50% всей с.-х. продукции. Основные культуры: пшеница (посевная пл. 78 тыс. га, сбор 95 тыс. т в 1971), ячмень (72 тыс. га, НО тыс. т), овёс, бобовые и бахчевые культуры, возделываемые на равнине Месаория и в р-не г. Пафос, а также виноград (38 тыс. га, 185 тыс. т в 1971), культивируемый на южных и западных склонах гор и на побережье, цитрусовые (172тыс.т)-преим. по побережью, рожковое дерево (35 тыс. т плодов), картофель, морковь, табак, миндаль, гранаты. Имеются насаждения оливковых деревьев (15 тыс. т оливок в 1971; оливковое масло частично экспортируется) и рощи грецкого ореха. 4/з сбора фруктов, овощей, технич. культур идёт на экспорт. Животноводство отсталое, ведётся в горных р-нах. В 1971 насчитывалось (в тыс. голов): овец 460, коз 365, свиней 115, кр. рог. скота 35,5. Развито шелководство. В прибрежных р-нах-лов рыбы и губок. Доля пром-сти в валовом нац. продукте составляет 18% (1971). 1/3 стоимости пром. продукции создаётся в добывающей пром-сти и 2/3 - в обрабатывающей. Преобладают мелкие предприятия. Почти все относительно крупные предприятия, особенно горнодоб. пром-сти, принадлежат иностр. капиталу (гл. обр. английскому). Ведётся добыча медной руды (16,3 тыс. т в 1971, по содержанию мегалла, экспорт), железистых пиритов (57,6 тыс. т, экспорт), хромитов (41,3 тыс. т), асбеста (23,3 тыс. т, экспорт), соли, гипса. Электростанции (общей мощностью 204 тыс. кет) работают на привозной нефти; в 1971 произ-во электроэнергии 564 млн. кет-ч. Развита пищ. (изготовление вина - 49,4 тыс. т в 1971, оливкового масла - ок. 1 тыс. т, фруктовых и овощных консервов и др.), табачная, текст., кож.-обув. и др. пром-сть. Произ-во цемента (303 тыс. m в 1971), нефтеперераб. з-д (в 1971 построен с помощью англ, и амер. компаний). Развито кустарно-ремесл. производство (изделия из керамики, металла и др.).
Осн. вид транспорта - автомобильный (парк ок. 80 тыс. автомобилей и автобусов в 1971). Общая протяжённость шосс. дорог 8,4 тыс. км, из них 3,7 тыс. км - асфальтированные (1971). Внешние перевозки осуществляются гл. обр. иностр. судами. Осн. мор. порты - Фамагуста (48% импорта и 25% экспорта) и Лимасол (соответственно 20% и 8%). Главный аэропорт - в Никосии.
Осн. статьи экспорта: минеральное сырьё (22% стоимости экспорта в 1971), цитрусовые (27%), картофель (9,5%), вино и спирт; импорта: машины и оборудование, автомобили, прод. товары, химикалии, нефтепродукты. Осн. внешнеторговые партнёры - Великобритания (41,6% экспорта и 28,8% импорта в 1971), ФРГ (16% и 8%) и Италия (7% и 10%). Развиваются торговые отношения с СССР и др. социалистическими странами. СССР экспортирует на К. машины и оборудование, нефтепродукты, пиломатериалы и др., закупает цитрусовые, табак, изюм, коньячный спирт, кожсырьё и др. Значит, место в экономике занимает туризм (в 1971 К. посетило 178,4 тыс. туристов), осн. объектами к-рого являются Никосия, Фамагуста, Ларнака, Пафос, Кирения. Доходы от туризма в значит, мере покрывают дефицитное сальдо. Д е н. единица - кипрский фунт. Ю.О.Магидсон, К. А.Шеменков.
1. Вид части г. Никосия. 2. Город Кирения. 3. Оливковые насаждения. 4. Упаковка цитрусовых для экспорта.
Вооружённые силы на К. созданы в 1964 отдельно греч. и тур. общинами. У греков - Нац. гвардия, общее руководство к-рой осуществляет министр внутренних дел и обороны (гражд. лицо),а непосредственное - командующий (греч. генерал). Общая численность Нац. гвардии (1972) 13,5 тыс. чел,, в т. ч. сухопутные войска (11,2 тыс. чел.), ВВС (4 самолёта, 2 вертолёта, ок. 300 чел.) и ВМС (торпедные н сторожевые катера, ок. 600 чел.). Армия кипрских турок состоит из сухопутных войск (ок. 5 тыс. чел.). Возглавляет её командир тур. военного контингента на К. Нац. гвардия и Армия кипр. турок фактически находятся под контролем Греции и Турции. На К. дислоцируются англ. (17 тыс. чел.), греч. (2,5 тыс. чел.), тур. (1,2 тыс. чел.) войска и войска ООН (ок. 3 тыс. чел.).
Медико-географическая характеристика. В 1971 на 1000 жит. рождаемость составляла 21,7, общая смертность 6,4; детская смертность 25,3 на 1000 живорождённых (в 1956 - соответственно 26,4; 6,3; 31,7). Ср. продолжительность жизни 64 года. Осн. причины смертности: атеросклероз и дегенеративные болезни сердца, злокачеств. новообразования, заболевания сосудов с поражением центр, нервной системы, пневмонии, болезни старческого возраста. Превалирующее эндемич. заболевание - эхинококкоз. Из неинфекционных болезней встречаются ферменто- и гемоглобинопатии. В равнинных и горных р-нах распространена талассемия. За годы, прошедшие после провозглашения независимости, ликвидированы трахома и малярия; значительно снижена заболеваемость кишечными инфекциями, полиомиелитом и проказой. Уровень инфицированное™ туберкулёзом детей 6-12 лет снизился с 2,9% в 1955 до 1,3% в 1963. Общий коечный фонд (1970) составлял 3,3 тыс. ксек (5,4 койки на 1000 жит.). Работали 493 врача (1 врач на 1,3 тыс. жит.), 176 зубных врачей, 247 фармацевтов н ок. 2,4 тыс. др. мед. работников. В стране готовят только средний и младший мед. персонал.
Ветеринарное дело. Среди овец и коз распространены энтеротоксемия (45 вспышек в 1971), пироплазмидозы, чесотка, с 1952 регистрируется катаральная лихорадка овец. Отмечается риккетсиозный конъюнктивит, паратуберкулёз (13 вспышек в 1971). Характерно наличие энзоотич. мастита, регистрируемого среди кр. и мелкого рог. скота (116 вспышек в 1971). В стране ок. 30 вет. врачей (1971). Имеется Ин-т по изучению с. х-ва К. Вет. лаборатория в Никосии проводит исследовательскую и диагностич. работу, выпускает вакцины и др. биопрепараты. В портах Фамагуста и Ларнака - вет. карантинные станции. М.Г.Таршис.
Просвещение. Система нар. образования исторически складывалась с нач. 19 в. отдельно для греч. и тур. общин. С 1962 введено обязательное начальное образование для детей в возрасте от 6 до 12 лет. Обучение ведётся на родном языке уч-ся. Нач. школа 6-летняя. Ср. школа также 6-летняя, состоит из 2 ступеней (по 3 года каждая). Греч. ср. школа-гимназия; 1-я ступень имеет общеобразовательный характер, на 2-й ступени обучения происходит разделение на гуманитарное, с.-х. и коммерч. направления. Обучение в нач. школе и ср. школах 1-й ступени бесплатное. Имеются ср. спец. уч. заведения, работающие на базе 1-й ступени ср. школы: технич. ин-т, пед. академия, лесной колледж и др.
В системе греч. уч. заведений в 1969/70 уч. г. насчитывалось 557 нач. школ, в к-рых обучалось 70,2 тыс. уч-ся, 70 ср. общеобразоват. школ - 34,9 тыс. уч-ся в 29 спец. ср. уч. заведений - 5,1 тыс. уч-ся; в системе тур. уч. заведений в 1968/69 уч. г. насчитывалось 227 нач. школ с 16,7 тыс. уч-ся, 15 ср. общеобразоват. школ и 4 ср. спец. уч. заведения с 7,6 тыс. уч-ся; имелось 4 арм. школы (227 уч-ся) и 5 др. школ (884 уч-ся). Высших учебных заведений нет, высшее образование кипрская молодёжь может получить только за рубежом, гл. обр. в Греции и Турции. Большую помощь в подготовке нац. кадров К. оказывает СССР (в 1972/73 уч. г. в сов. вузах обучалось 260 киприотов).
В Никосии находятся Публичная б-ка Фанеромени (осн. в 1934, ок. 35 тыс. тт.), Публичная турецкая б-ка Махмуда II (ок. 4 тыс. тт. на вост. языках); Кипрский музей (осн. в 1883), Музей нар. иск-ва (1950), Кипрский турецкий музей, Музей нац. реликвий (1962). Е. И. Уразова.
Печать, радиовещание, телевидение. В 1972 выходило несколько десятков периодич. изданий общим тиражом ок. 200 тыс. экз. Из 29 газет, издающихся на К., 13 ежедневных (из них 3 выходят на тур., 1 на арм., 1 на англ., остальные на греч. яз.). Крупнейшие из них (тираж на 1972): на греч. яз.- "Агон" ("Agon"), осн. в 1964, тираж 9 тыс. экз., ежедневная газета бурж.-националистич. кругов; "Алития" ("Aletheia"), осн. в 1951, тираж 9 тыс. экз., еженедельная газета, отражает интересы либеральной буржуазии; "Махи" ("Mache"), осн. в 1960, тираж 10 тыс. экз., отражает (нач. 70-х гг.) взгляды одной из группировок Прогрессивного фронта; "Неа" ("Nea"), осн. в 1969, ежедневная газета, отражает взгляды партии Единый демократич. союз центра; "Филэлефтерос" ("Phileleutheros"), осн. в 1955, тираж 12 тыс. экз., ежедневная газета, неофициальный правительственный орган; "Харавги" ("Наrauge"), осн. в 1956, тираж 15 тыс. экз., ежедневная газета Прогрессивной партии трудового народа К.; на тур. яз. выходит ежедневная газета "Халкын сеси" ("Halkm Sesi"), осн. в 1941, тираж 5 тыс. экз., отражает взгляды тур. либеральной буржуазии К. Печатное и издат. дело на К. в основном частное и коммерч. предприятие. Гл. источник информации - Гос. информац. бюро. Существует также информац. центр тур. общины.
Радио и телевидение находятся в ведении Кипрской радиовещат. корпорации, контролируемой пр-вом и действующей на коммерч. основе. Радиопередачи ведутся с окт. 1953 (на греч., тур., англ, и арм. яз.), телепередачи-с окт. 1957 (на греч., тур. и англ. яз.). К.А.Шеменков.
Литература существует на греч. и турецком языках. Кипрская лит-pa на греческом языке появилась и развивается на К. в тесном взаимодействии со всей греч. лит-рой. Первые памятники лит-ры К.- "Кипрские сказы" Стасина (7-6 вв. до н. э.) и "Гомеровские гимны" в честь Афродиты. Постепенно формируется кипрский диалект, на к-ром зафиксированы "Акритские песни" (8-10 вв.) - кипрский вариант греч. ср.-век. эпоса "Дигенис Акрит" (записан в 12-13 вв.). К началу возникновения словесной культуры на димотическом (народном) языке (см. Греческий язык) относятся "Ассизы государства Иерусалима а Кипра" (14 в.) и "Любовная лирика"
(14-15 вв.). В 15 в. записаны исторические хроники Л. Махераса, продолженные в нач. 16 в. Г. Вустронисом. Церк. литературу, гл. обр. поэзию, развивали Неофитос (12 в.), константинопольский патриарх Григорий II (13 в.), И. Кигалас (17 в.). Дьякону Константину принадлежит поэма на кипрском диалекте "Марколис", рисующая образ жизни и нравы острова в 17 в. Развитие лит-ры К. было задержано тур. завоеванием (1571). Новый подъём письменной лит-ры приходится на кон. 19 - нач. 20 вв. Духом борьбы за освобождение К. теперь уже от англ, колонизаторов проникнуты стихи В. Михаилидиса (1850-1918). Д. Либертис (1866-1937) вводит в лит-ру идиллич. и бытописательские мотивы. Тема кипрской провинции - в центре творчества прозаиков Н. Николаидиса (1884-1956) и М. Николаидиса, мастера лирич. новеллы. Под влиянием греч. поэтов 1-й афинской школы (см. Греция, раздел Литература) создают свои произв. О. Иасонидис, И. Карагеоргиадис и др. За нек-рыми исключениями (П.Лиасидис), кипрские писатели обращаются к общегреческому разговорному яз. После 1-й мировой войны 1914-18 значительные поэтич. силы сосредоточились вокруг журналов "Авги", "Киприака граммата" и др. Со стихами на гражд. темы выступает Г. Маркидис; филос. восприятие жизни отличает поэзию Г. Алитерсиса. Т. Антиас вводит в греч. поэзию тему обществ, "дна". После 30-х гг. в лит-ре К. громко звучат мотивы борьбы за нац. самоопределение - в творчестве поэтов К. Лисиотиса, А. Пернариса, А. Иоанну, прозаиков К. Прусиса, А. Индианоса и др. Поисками новых художеств, решений, драматической напряжённостью отмечены стихи П. Миханикоса, С. Лазароса, С. Софрониу и др. Жанр рассказа разрабатывают П. Иоаннидис, Л. Маленис. В 50-60-е гг. выдвинулись прозаики А. Христофидис, Иви Мелеагру и др., поэты А. Пасте лас, М. Пасиардис. Сформировалось молодое поколение прогрессивных писателей: поэты А. Пилиотис, Г. Констандис, прозаики П. Пеонидис, Л. Соломониду, Н. Россиди. Отсутствие литературных издательств делает чрезвычайно важной роль периодики на К. Я.Мочос. Лит-pa на турецком языке представлена гл. обр. поэзией. Тур. поэты в 19 в.: Кензи и Сюкюти Исмаилага, Хасан Хильми Эфенди, Мюфтю Раджи и др. Поэты нового направления - Назиф Сулейман Эбеоглу (сб. "На пристани Бейрута"), Уркие Мине (сб. "Дороги, ведущие на мою родину"), Мехмет Левент и др. В тур. общине популярны Озкер Яшин (р. 1932), Фикрет Демираг (р. 1940), Огуз Кучетоглу (р. 1928) и др. Совр. драматургию представляют Фадыл Коркут ("Платок невесты"), Юнер Улутуг ("Это наше сказание") и др. Известен Хикмет Афиф Маполар (р. 1919), автор романов, новелл, критич. статей. Хасан Шефик Алтай (Кипр).
Вотивная статуя из Айия Ирнни. Терракота. 7 -6 вв. до н. э. Кипрский музей. Никосия.
"Ипполит и Федра". Мозаика из Пафоса. 3 в. до н. э.
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. К раннему неолиту относится поселение Хирокития (6-е тыс. до н. э.), с мощёной улицей, круглыми в плане жилищами, где найдены кам. сосуды и примитивные идолы, к среднему (4-е тыс. до н. э.) - керамика с гребенчатым орнаментом. Для эпохи ранней бронзы (2400-1800 до н.э.) характерны расписная и краснолощёная керамика с рельефным орнаментом и
более сложные по форме идолы из камня и глины, для эпохи средней бронзы (1800-1400 до н.э.) -сосуды с белой обмазкой и красной или чёрной росписью, зооморфная керамика. Эпоха поздней бронзы (1400-1050 до н. э.) - время расцвета кипро-микенского иск-ва; в расписных вазах, мелкой пластике, изделиях из бронзы, золотых украшениях, рельефах из слоновой кости сочетаются эгейские и вост. художеств, приёмы; в Энгоми найден город с прямоугольной сеткой улиц и домами с регулярной кладкой. Для периода кипрогеометрич. стиля (1050-700 до н. э.) характерны сосуды с геом. росписью, глиняные фигурки идолов и животных. Кипроархаический период (700-475 до н. э.) -время расцвета двухцветной (красно-чёрной) ва-
зописи (стилнзов. изображения людей, животных, растений), торевтики и терракотовой скульптуры. Святилища (АйияИрини, 12-6 вв. до н. э.) представляют собой ограждённые участки с алтарём и раскрашенными вотивными статуями из глины и терракоты. В монумент, скульптуре из известняка в кон. 6 в. до н. э. ощутимо влияние греч. архаики. Дворец в Вуни (нач. 5 в. до н. э.) сочетает в плане черты вост. дворцов с греч. мегароном. В 4 в. до н. э.- 4 в. н. э. распространяется влияние греч. классич. и эллинистич., а затем и рим. иск-ва (памятники Пафоса, Куриона, Саламиса и др.). Ранневизант. иск-во на К., кроме архит. фрагментов, представлено выдающимися мозаиками 6-7 вв. (церкви Панагии Ангелоктисты близ Кити и Панагии Канакарни близ Литрангоми), по стилю близкими к мозаикам Равенны; в церквах и монастырях 11 -13 вв. сохранились фрески 12-15 вв. (церковь в Асину, монастырь св. Неофита близ Пафоса). К 13-15 вв. относятся памятники готики (храмы в Никосии и Фамагусте, аббатство Белапаис, замок св. Илариона, замок в Калоси), к периоду господства Венеции (1489-1571) - крепости в Фамагусте и Кирении и иконы, в которых визант. традиции сочетаются с влиянием итал. иск-ва Возрождения. При турках строились мечети, при английском господстве адм. здания в духе классицизма 19 в и совр. архитектуры. В 1960-x гг. художеств, жизнь К. становится интенсивнее. Развиваются архитектура (арх. С Иконому, бр. Михаилидисы, I. Димитриос и др.), живопись и графика (худ. А. Диамандис, Г. Георгиу, Т. Кантос и др.). Нар. иск-во К.- резьба по дереву, керамика, чеканка по серебру, плетение кружев и вышивка.
Илл. см. на вклейке, табл. X (стр. 176-177).
Музыка. Нар. муз. иск-во К. имеет древнейшую историю. До наших дней дошли песни об акритах (воинах), защищавших границы Вязант. империи, лирич. песни времён нашествия франков на К., песни освободит, борьбы периода османского и англ, владычества. Широкое распространение получили песни и инструменты греков (см. Греция, раздел Музыка). В нач. 20 в. зарождается проф. муз. культура. Среди первых и наиболее известных композиторов К.- Солон и Янгос Михаилидисы. С. Михаилидис основал консерваторию в Лимасоле (-1934), первый симф. оркестр на К. (19JS) и концертное об-во в Никосии. Им написаны симф., камерные произв., музыка к ряду трагедий Еврипида, опера "Одиссей" балет "Навсикая", а также исследование по история и теории музыки. Я Михаилидис - автор мн. популярных песен, симф. произв. и др. Он- один из основателей об-ва "Моцарт" (19.3S), симф. оркестра Кипрского радио и телевидения (1968) - единственного проф. коллектива страны.
Среди современных композиторов к.А. Лимбуридис, Г. Коцонис, М. Виоларис, А.
Джозефен, К. Костеас. На К. нет муз. проф. театра, но есть певцы, успешно
выступающие на родине и на сценах зарубежных театров,- М. Сметопулу, А.
Цицарос, П. Зармаос, Д. Модинос и др., эстрадные певцы К. Спиру, М. Виоларис.
Работают консерватории в Лимасоле, Фамагусте, Ларнаке, Никосия, а также муз.
уч-ща в ряде городов. Получили развитие любительские хоровые коллективы,
ансамбли песни и пляски С. Я. Калмыков Кипр М., 1969; Леонидов С. М,
Кипр в борьбе за независимость, М., 1963, Hill G A history of Cyprus, v. 1 -4. Camh 1940 - 52, A 1 a s t о s D., Cyprus in history, [L.L 1955;
N e w ma n PA short history of Cyprus, 2 ed., L. - N. Y , 1953; Luke H., Cyprus
under the Turks,
Неизвестный мастер. "Св. Андрей". Деталь фрески 12 в. в церкви в Асину.
1571-1878, L., 1921; R о s s ide s Z The problem of Cyprus,
Athens, 1957; The Swedish Cyprus expedition, v. 1-4, Stockh., 1933-56; Кипрская рапсодия. Стихи поэтов Кипра, М., 1961; Pharmakides X Kywria Ерё, Leukosia, 1926; Leroy J., La
tragedie Cypriote, P., 1956; Politis J., Chypre, sa legende, son epopee, P.,
1959; Papageorghiou A., Masterpieces of the Byzantine art of Cyprus, Nicosia,
1965; K. arageorghis V., Mycenaean art from Cyprus, Nicosia, 1968; N i с о1 a 9 u K., Ancient monuments of Cyprus, Nicosia, 1968; S p i t о г
о s Т., Art de Chypre des engines a
1'epoque roraaine, Lausanne, 1970.
КИПРЕГЕЛЬ [нем. Kippregel, от kippen - опрокидывать(ся) и Regel - линейка], прибор, применяемый вместе с мензулой при топографич. съёмке для нанесения на план рельефа, контуров и местных предметов. Состоит (рис.) из линейки 1 для прочерчивания прямых на мензульном планшете 2, колонки 1, несущей на горизонтальной оси зрительную трубу 4 с дальномерными нитями и вертикальный круг 5 с градусными делениями для определения углов наклона. Лит.: Хренов Л. С., Геодезия, М., 1970.
Кипрегель с мензулой.
КИПРЕЙ (Epilobium), род растении сем. кипрейных. Многолетние травы с цельными листьями. Цветки правильные или слегка неправильные, б. ч. розовые или пурпуровые, в кистях. Околоцветник 4-членный, тычинок 8; плод - длинная узкая коробочка. Ок. 200 видов во внетропических областях земного шара. В СССР ок. 60 видов. Широко распространён К. узколистный (иван-чай, копорский чай, копорка; E. angustilolium); растёт по вырубкам, гарям, опушкам и т. п. Один из лучших медоносов. Листья содержат витамин С и каротин; пригодны для салатов. Молодые побеги и корневища могут употребляться в пищу. До цветения К. хорошо поедается скотом. К узколистный и близкие к нему виды часто выделялись в особый род хаменериум (Chamaenerion).
Кипрей узколистный: а - цветок; 6 - открытая коробочка с семенами; в - семя.
КИПРЕИНЫЕ, онагриковые, ослинниковые (Onagraceae), сем. двудольных растений. Травы, иногда полукустарники и кустарники, редконебольшие деревья. Цветки одиночные или в олиственных (колосовидных, кистевидных или метельчатых) соцветиях, б. ч. правильные и обоеполые, обычночленные, с цветочной трубкой, приросшей к завязи. Плод - коробочка или ореховидный, редко - ягодовидный. Ок 20 родов, объединяющих св. ЬЫ видов, преим. в умеренных и субтропич. областях; в СССР-6 родов (кипрей, энотера, фуксия, кларкия и др.), включающих ок. 70 видов; нек-рые из них разводят как декоративные. В стоячих водах и болотах тропич. Америки растет Jussieua repens, имеющая 3 типа корней: питающие, плавательные и дыхательные. Лит.: Т а х т а д ж я н А. „Л.. Система и филогения цветковых растении, М.-Л., 1966.
КИПРЕНСКИЙ Орест Адамович [15 (24) 3 1782, мыза Нежинская, близ Копорья, ныне Ленинградская обл.,-17 10 1836, Рим], русский живописец, и график, представитель романтизма. Внебрачный сын крепостной, К. в 1/8" получил вольную и был определен в Ьоспитат. уч-ще при петерб. АХ, в к-рои до 1803 учился у Г. И. Угрюмова и Г. Ф. Дуайена и до 1809 состоял пенсионером (стипендиатом); с 1812 академик. В 1805 К. присудили золотую медаль за картину "Дмитрий Донской на Куликовом поле" (Рус. музей, Ленинград). Но своё призвание К. нашел в портрете, к-рый стал для него средством утверждения в иск-ве нового, отвечавшего романтич устремлениям эпохи взгляда на человека как на внутренне независимую личность. Среди ранних работ К., разнообразных по творческим исканиям, выделяются портрет его отчима А. К. Швальбе (1804, Рус. музеи) и "Автопортрет с кистями за ухом" (ок 1808-09, Третьяковская гал.), в к-рых образы властного старика и вдохновенного юноши созданы живописными средствами, навеянными картинами Рембрандта и др. старых мастеров.
В 1809-11 К. жил в Москве и Твери (ныне Калинин). В портретах А. А. Челищева (ок. 1809 или 1810-11, Третьяковская гал.), Е. В. Давыдова (1809, Рус. музей), выделяя лица светом на темном фоне, используя контрасты пятен насыщенного цвета, К. достигает романтич. приподнятости образа, особой эмоциональной насыщенности в раскрытии психологич. состояния модели. Присущие человеку индивидуальные характер и строй чувств подчёркнуты К. и в парных портретах четы Ростопчиных (1вии, Третьяковская гал.), в которых созерцательному настроению Ростопчиной противопоставлены энергия и темперамент её супруга. Непредвзятое, чуждое сословным предрассудкам отношение к человеку знаменуют рисунки К. этих лег ("Слепой музыкант", итал. карандаш, 1809, Рус. музей).
Живя с 1812 в Петербурге, К. создает пяд графич. портретов, в к-рых участники воен. событий и духовно близкие художнику люди запечатлены то в порывисто-беглом наброске (портрет Е.И.Чаплица, итал. карандаш, 1813; ), то в тщательно отделанном рисунке подцвеченном нежными тонами пастели (портрет Н. В. Кочубей, итал. карандаш, пастель, 1813, Всесоюзный музей А. С. Пушкина в г. Пушкин). Эти портреты фиксируют едва уловимые оттенки настроения, движения чувств, и вместе с тем многие из них проникнуты духом героич. самоотверженности. Поездка в Италию (1816-22) пробуждает у К. тяготение к чёткости, определённости формы, к обобщённости характеристик (портрет А. М. Голицына, ок. 1823, Третьяковская гал.); здесь же он делает попытки создать ист. картину. Душевный кризис К. после разгрома восстания декабристов 1825 изменяет строй его живописи. Он обращается к манере письма, близкой живописи позднего классицизма. В 1827 он создаёт поэтичный портрет А. С. Пушкина (Третьяковская гал.), в к-ром воплотились высокие представления К. о творческой личности. Однако в произведениях К. всё больше проявляются сухость формы либо внеш. красивость. К. стремился включиться в общий для рус. иск-ва тех лет процесс становления реализма, аналитич. характер к-рого остался чужд творческому методу художника. В Италии (куда он вновь уехал в 1828) К. делает попытки раскрыть более разносторонне психологич. состояние людей через их взаимное общение (групповой портрет "Читатели газет в Неаполе", 1831, Третьяковская гал.), но нередко приходит к внеш. описательности и умозрительности решений (портрет М. А. Потоцкой и С. А. Шуваловой с эфиопкой, ок. 1835, Киевский музей рус. иск-ва).
О. А. К и п р е н с к и и. "Автопортрет с кистями за ухом". Около 1808-09. Третьяковская галерея. Москва.
Илл. см. на вклейке к стр. 152.
Лит.: Ацаркина Э. Н., Орест Кипренский, М., 1948; Алексеева Т. В., О. А. Кипренский, в кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 1, М., 1963; [Сурис Б.], Кипренский-портретист, Л., 1967 Поспело в Г. Г., Русский портретный рисунок начала XIX века, М., 1968. В.С.Турчип.
КИПРИАН (ок. 1336-16.9.1406), митрополит всея Руси с 1390. По национальности болгарин. В 1375 константинопольский патриарх назначил К. митрополитом киевским и литовским. В результате борьбы и интриг в 1381 К. стал моек, митрополитом, но вскоре (1382), после бегства из Москвы, к-рой угрожал Тохтамыш, был удалён из Моск. княжества. Вернулся в Москву в 1390 при Василии I Дмитриевиче, политику к-рого всячески поддерживал. Под властью К. объединилась церковь во всех рус. землях, в т. ч. и входивших в состав Великого княжества Литовского. К.- инициатор составления Троицкой летописи и, видимо, "Правосудия митрополичьего", переработал составленное ранее (возможно, в 1327) житие митрополита Петра, к-рое сделал более риторическим и пышным; переводил греч. церковные произведения. К.- автор посланий Сергию Радонежскому и др. Признан церковью "святым" и канонизирован в 15 в.
Лит.: Снегаров И., К истории культурных связей между Болгарией и Россией в конце XIV - начале XV в., в сб.: Международные связи России до XVII в., М., 1961; Сахаров А. М., Церковь и образование русского централизованного государства, "Вопросы истории", 1966, № 1.
КИПРИДА, в древнегреческой мифологии одно из наименований Афродиты, указывающее на древнейшую связь её культа с о. Кипр.
КИПРСКАЯ КОНВЕНЦИЯ 1878, тайный англо-турецкий договор; см. в ст. Англо-турецкие договоры.
КИПРСКОЕ МОРЕ, малоупотребит. название вост. части Средиземного моря.